關於韓文公話劇觀後感
6月初，由廣東省紀委、廣東省監察廳、廣東省文化廳主辦，廣東省話劇院歷時近一年創作排演的原創大型廉政題材話劇《韓文公》在廣東省演藝中心大劇院連演6場。下面是語文迷小編收集整理的關於話劇《韓文公》的觀後感，歡迎大家閱讀參考!
韓文公觀後感：
借古喻今
切中時弊，弘揚清廉勤政的“爲官之道”
“大家對韓愈的瞭解，多停留在‘唐宋八大家之首’或者他在文學上的成就上。實際上，這個人物有着多重身份以及豐富的歷史故事，很多都值得我們去深挖。”該劇出品人、廣東省話劇院院長楊春榮說。
與其他描寫韓愈的文藝作品不同，話劇《韓文公》着重表現的是韓愈於潮州八個月的故事，它不僅取材於韓愈擔任潮州刺史期間的真實歷史故事，更集中表現了他“在其位謀其政，任其職盡其責”的品質。如今，潮州的山水、路堤、亭臺，很多都爲紀念韓愈而命名，後人因此讚道：“不虛南謫八千里，贏得江山都姓韓。”這份永遠的紀念，不僅因爲韓愈能寫一手錦繡文章，而且因爲他拋卻了個人榮辱，腳踏實地地爲老百姓謀福利、做好事。
儒風開嶺嬌，香火遍瀛洲。在韓愈任潮州刺史期間，他憑藉其厚重的優秀傳統文化積澱，以其非凡的勇氣與魄力，力抗自然災害，整飭歪風邪氣，剷除奸惡勢力，選拔任用人才，驅鱷廢奴興學，使潮州呈現出一派繁榮發展的新氣象。韓愈秉承着爲民、務實、清廉、勤政的爲官之道，爲蒼生、爲天下傾盡一生，光亮人間。無論爲文爲官，無論是進是退、是榮是辱，只要能力之內，必應“民”字當先。愛民如子，視民如傷，爲官一任，造福一方。這正是整部劇着重呈現的。
如何讓韓愈爲人爲官的品質、精神和當下社會產生“聯接”?本劇總監製、省紀委宣傳部部長梅河清說，“韓愈是以貶官身份任潮州刺史的。整臺劇目通過借古喻今的方式，傳達出勤政愛民，‘得民心者得天下’以及不能爲官不作爲等價值取向，也讓當下的觀衆能夠從中有所觸動、啓發。”在他看來，這些思想都高度契合社會主義核心價值觀，並有力地弘揚了中華傳統美德。“這部劇在廣州的第1、第4場是大學生專場，我們想讓他們在領略話劇魅力的同時，也能傳承中華優秀傳統文化，這也是這部廉政題材話劇的最主要目的之一。”
這是一部借古喻今、切中時弊的大戲。當前，深入推進黨風廉政建設和反腐敗鬥爭，需要堅持發揚黨在反腐倡廉建設長期實踐中積累的成功經驗，需要借鑑世界各國的有益做法，也需要借鑑我國曆史上傳統文化的寶貴遺產。根據省委常委、省紀委書記黃先耀在《中國紀檢監察報》刊發的一篇紀念韓愈勤政廉政文章上所作的“可考慮將韓愈的形象搬上舞臺”的批示精神，2014年上半年，省紀委、省監察廳、省文化廳聯手策劃創排的廉政話劇《韓文公》，經組織專家多次研討，劇本六易其稿，省話劇院反覆排練。“該劇在省紀委十一屆五次全會期間進行專場演出，觀衆普遍給予好評。今年上半年，省話劇院在聽取各方意見的基礎上，集中力量對其進行了多次打磨、提升，進一步增強了作品的衝擊力、震撼力和影響力，以期發揮文化藝術潤物無聲的作用。”本劇策劃、省紀委宣傳部副部長王景喜介紹說。
觀演俱佳
舞美創新，“思想”和“情節”兩“線”並行
出演韓文公的演員黃力在劇中表演細膩，語言也富有感染力。他曾執導過《我的團長我的團》《二炮手》等好評如潮的電視劇，並將傳播正能量視爲己任。在這部劇裏，他所飾演的韓文公憂國憂民，一身正氣。特別是他在水神廟前智鬥黃一秋救女童，在竹林裏痛斥趙德不肯出山重振鄉學，在離開潮州時飽含熱淚依依不捨等場景，將一個勤政爲民、嚴以律己、有勇有謀的父母官深深植根於觀衆心中。
從目前的觀看反饋來看，觀衆對劇情走向和演員表演都表示了認可，觀衆席中不時響起長久熱烈的掌聲。不少觀衆反映，看過這部話劇猶如接受了一次深刻的廉政文化教育。而在黃力看來，這部劇除了通過話劇反映韓愈爲人處事的心態之外，更重要的，是讓觀衆從自己的角度去了解韓愈究竟是怎樣一個人。
正如楊春榮所言，她感觸最深的便是韓愈“君子居其位，則思死其官”的責任感、使命感及其傾盡一生爲天下，恪盡職守爲蒼生的愛國愛民情懷。想要演好這個人物，不僅僅是外貌上相似，更要讓韓愈的“神”和“魂”讓老百姓接受，這點並不容易。黃力說，“話劇臺詞雖華麗，但讓臺詞走入觀衆內心，纔是我們需要努力的。除了從山水之中觀照偉人之處，我們也想通過表演讓大家多思考：韓愈給當下的人留下了什麼。”
黃力對韓愈的《師說》和《馬說》感觸頗深，“他強調了求師的重要性，認爲只要是有學問的人，就是自己的老師;把有才能人比作千里馬，闡釋了在位之人如何識別人才、對待人才和使用人才的問題，這在今天依然是有現實意義的。”
不同其他話劇作品，《韓文公》並沒有單走“情節”線。“它雖然是一部廉政題材的作品，但它並不是教科書或者人物小傳，更不能做成‘流水賬’。我們要做的是讓‘思想’‘情節’兩條腿並行走路。”據楊春榮介紹，爲了集中體現韓愈把自身命運和老百姓連接在一起的“大愛”，主創團隊也刪減了不少如韓愈商南層峯哭亡女等情節。
該劇劇情緊湊、佈景簡潔精美，吸引了不少年輕觀衆的目光。尤其是除了運用寫意的中國古典美術佈景外，《韓文公》還在舞美設計上大膽創新，使用了七層全機械移動平臺，立體地呈現該劇。燈光效果與舞臺佈景的完美融合，在給觀衆以美的享受的同時，更帶來了強烈的藝術視覺衝擊力，呈現出完美的戲劇風格與品質，觀演效果俱佳。
作爲出品人，楊春榮一直認爲，話劇不能單純去“迎合”而要“引領”觀衆。“當下，年輕人各類新潮思想很活躍，要想讓他們喜歡我們的作品，就必須跳出過去做廉政戲的套路。”俗話說，“行成於思毀於隨”，所有成功的藝術作品首先是要符合藝術創作規律的，做話劇更需要多動腦、多交流，“我們所做的就是讓舞臺呈現更符合韓愈的氣質，也能帶給觀衆更舒服的視覺享受。”製作人、廣東省話劇院副院長鞠月斌說。
