歌劇江姐觀後感（通用10篇）
看完一部作品以後，大家一定收穫不少吧，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀後感了。可能你現在毫無頭緒吧，下面是小編整理的歌劇江姐觀後感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
歌劇江姐觀後感 篇1
很小的時候我就聽過歌劇《江姐》的選段，特別喜歡歌曲裏露出的那種堅強不屈，充滿革命的堅定信念和樂觀的精神，每當聽到這些歌曲，總會讓我感動不已。家裏有《江姐》的光盤，我看了很多遍。直以來，非常向往能到現場去看，我想，那種感覺定會更棒。前天晚上，終於如願以償，和好友小慧道去國家大劇院看了這場演出。
《江姐》從最初創作到現在，已經先後有了五代“江姐”，前天晚上看到的，正是第五代江姐，由空政文工團青年演員王莉扮演。我覺得自己非常幸運，能夠在畢業之際圓了這個夢，而且，江姐的扮演者是我的同齡人，看着更加親切，更加富有感染力。
《江姐》共分爲七場，第場剛開始，就是朝天門碼頭的投影，效果非常逼真，很具有立體感。後來，幕布後面的現場演員也開始出現，虛實結合，非常巧妙，讓人有種身臨其境的感覺。其後的每場都採用這種手法，把高科技手段運用到舞臺表演中，起到了非常好的效果。全劇通過對江姐的性格描寫，全方位、多角度、多側面地展示了這位巾幗英雄的錚錚鐵骨、浩然正氣，以獨特生動的音樂語言，藝術地再現了先烈們爲革命事業進行的不屈不撓的鬥爭精神。《江姐》通過巧妙的文學構思，以深情的音樂、逼真的舞美，創造了極具震撼力的視聽效果，氣勢恢弘的舞臺效果。歌劇開頭的《紅梅贊》表現了革命的樂觀主義精神，而江姐犧牲入獄後的經典唱段《我爲共產主義把青春貢獻》、《繡紅旗》和《五洲人民齊歡笑》，更是把全劇推向了高潮。
演出結束以後，我感到心潮澎湃，相信所有觀看了這次演出的人，都受到了次靈魂上的洗禮，我覺得我們應該高唱主旋律，讓紅色經典鼓舞代又代的年輕人。
歌劇江姐觀後感 篇2
《江姐》是根據小說紅巖改變的一部在中國舞臺劇史上具有重要地位的歌劇，該劇反映的是1948年春，解放戰爭進入最後的階段，國民黨反動派統治下的陪都重慶已經在工農聯合武裝的衝擊下搖搖欲墜，地下黨員江姐帶着省委的重要指示，奔赴川北革命根據地，途中，她突然接到與自己多年患難的革命伴侶——華鎣山中隊政委彭松濤同志犧牲的噩耗，江姐抑止住自己內心的悲痛，毅然決然的走上華鎣山，及時傳達了黨的指示，並與游擊隊司令員雙槍老太婆一起率領游擊隊展開了轟轟烈烈的武裝鬥爭，打擊了反動派的囂張氣焰。但是後來，由於叛徒蒲志高的出賣，江姐不幸被捕，之後被關押在重慶中美聯合渣滓洞集中營裏，面對沈養齋的威逼利誘和叛徒的出賣，江姐大義凜然，義正詞嚴的痛斥敵人的罪行，表現出了一個共產黨員堅貞不屈的革命節操和從崇高精神。而後，重慶解放在即，爲了配合我軍順利進軍重慶，粉碎敵人在逃跑前策劃屠殺被捕共產黨人的血腥陰謀，江姐在集中營中組織和領導越獄鬥爭，但就在這生死攸關的緊要關頭，敵人要害死江姐，爲了不暴露計劃，保護同志，江姐毅然走向刑場…
歌劇《江姐》相較之於其原型小說紅巖，其表象手法更加生動形象，其受衆也更加廣泛。小說作爲一種獨特的文學形式，它要求作者在創造的過程中，要力求保證素材的真實性，典型性和形象性。小說的作者從感受生活，積累素材開始，到進入創作活動，憑藉的主要是自己的形象思維，在構思中，活躍在作者頭腦中的是具體的人物，具體的場面，在寫作過程中，訴諸於作者筆下的是活生生的藝術形象，是能過感動人的生動故事。小說《紅巖》作爲一部優秀的軍事文化小說，無論在語言文字的運用還是人物形象的刻畫上，都是無可挑剔的，而歌劇《江姐》在繼承這本優秀小說的各種出色的人物形象塑造模式和經典臺詞的基礎上，又融入了歌劇獨有的表現形式，二者各取所長，交相輝映，但是與小說不同的是，歌劇在敘事方面存在兩種不同的形式，一個是戲劇性文本（即歌劇的音樂總譜和文字戲劇腳本），一個是演出文本——各個演出都是在一段長度相同的時間內對戲劇文本進行闡釋，使其直觀化，並賦予其氣韻生動的有形生命，這樣一來，就將小說的讀者去感知故事和故事中的情感變成更加直觀的由觀衆去體驗故事和故事中的情感，這樣一來，觀衆從舞臺上得來的劇中人物的形象較之於文中得來的更加生動具體，使觀衆觀衆對那段崢嶸歲月的感知仿若身臨其境。
歌劇《江姐》全劇以四川民歌的音樂爲主要素材，廣泛的吸收了川劇，越劇，杭灘，洋琴，等音樂與會和手法進行創作，既有強烈的戲劇性，又有鮮明的民族特色，優美流暢的歌唱性段落，深刻的刻畫了英雄人物的音樂形象。因此劇中的許多經典的唱段都給人留下了永難磨滅的藝術烙印。就唱腔方面，我個人比較喜歡的就是《繡紅旗》，此段唱腔，以詠歎調的方式，娓娓道來，將江姐心中對革命勝利的無限的憧憬和堅定的信念表現的淋漓盡致，此段詠歎調音樂很好聽，結構也比較完整，及其完美的表現出演員的歌唱技巧，每一個音符都輕叩觀衆的心扉，使觀衆透過舞臺，彷彿也置身於紅旗飄揚萬衆歡騰的勝利時刻。而後的《五洲人民齊歡笑》這一段，依舊是詠歎調，但是這一段的悲情元素比較多，唱腔時緩時快，似聲聲控訴，把對敵人的痛斥和對美好未來的熱切期盼融合在一個載體中，在同一個時間段表達出來，攝人心絃。在對唱方面，選段《青松林內紅旗飄》是比較典型的，此段通過江姐與華爲按照各自人物的特性的情緒和戲劇情節對唱，之中參雜詠歎的韻味，結合巧妙，旋律歡快。
不僅是在唱腔方面的，歌劇《江姐》的歌詞中所蘊含的文學價值也是值得我們重視的，比如被廣爲傳唱的《紅梅贊》，它的詞中以紅梅欲革命烈士，用紅梅不畏嚴寒，傲然盛放的品質來抒發革命戰士面對反動分子的打壓不屈服，不畏懼的崇高精神。縱觀正個劇本的詞句，精簡幹練，朗朗上口，即符合了此歌劇要通俗易懂，面向廣大受衆，教育後人，緬懷先烈的要求，又不乏濃郁的文學藝術氣息，是不可多得的弘揚革命精神的教材。
歌劇，雖然是通過各種舞臺化的場景和表現手法來講述故事，表達情感的。它所傳達給我們的聽覺和視覺上的震撼固然值得我們去讚揚，去品味。但是要真正的.看懂歌劇，聽懂歌劇，我們還需要去深入的挖掘出埋藏的絢麗的舞臺背景和動人的旋律之後的歌劇所要表達的精神才行。《江姐》在劇開始不久，就給觀衆塑造起了江姐的剛鐵形象，當她知道丈夫犧牲了，她沒有像普通女性一樣，面對殘酷現實的打擊而變得悲慟不已，她拭去淚水若三寒天得紅梅般傲然挺立於世間，她深深的知道她不能倒下，因爲黨交給她得任務還沒完成…即使後來被叛徒出賣，被反動分子摧殘，她至始至終都以不屈的性格面對生命磨難，通過塑造這樣一個光輝偉岸的形象，我們自然可以看到此劇的魂，正是在教育我們：越是在鋪滿荊棘的路上，就越需要我們去開拓，越是在困難的時候，就越需要我們以堅定不移的精神去克服！
“到明天——到明天全國解放紅日高照，請代我把孩子來照料，告訴他，勝利來得不容易，別把這戰爭的歲月輕忘掉，告訴他，當好革命的接班人，莫辜負人民的期望黨的教導…”——這是江姐全劇結尾的一段唱詞，是江姐對自己孩子的期望，更是無雙爲新中國的成立和後背幸福生活拋頭顱灑熱血的革命先烈對後人的希冀…有那段用血染紅的歷史，纔有我們如今的幸福生活，我們一定要珍惜！
歌劇江姐觀後感 篇3
當自己和大家一樣坐在熒幕前觀看這部經典歌劇電影《江姐》時，心裏感覺到的是震撼，是一種對個人靈魂從裏到外全新的洗禮。音樂激勵人心，詞曲高亢激昂，讓人不得不欣賞這部歌劇，讓人不得不震撼於江姐對革命矢志不渝的信念，讓人不得不感懷於老一輩革命家爲革命勇往直前、不怕犧牲的精神。
《江姐》這部歌劇主要講述了一個女共產黨人爲革命英勇獻身的故事。一九四八年春，我解放大軍在全國範圍內展開了全面的戰略反攻。蔣家王朝的統治也幾近覆滅。在這一時刻，江姐帶着省委的重要指示離開山城重慶來到川北。在趕往華鎣山的途中卻不幸聽到了丈夫遇害的噩耗。此時，江姐毅然忍住心中巨大的悲痛，前往華鎣山與當地的游擊隊的同志們會面。在以後的時間裏，江姐化悲痛爲力量，全身心地投入與偉大的革命事業中。她率領游擊隊給予了反動敵人以沉重的打擊，令反動派聞風喪膽。但是由於叛徒甫志高的出賣，江姐爲了保護戰友和遊擊組織的安全不幸被捕。當江姐面對軍統特務頭目沈養齋的威逼利誘和渣滓洞的百般酷刑時，她大義凜然，視死如歸，不屈不撓，以一個革命者的身份狠狠地給了反動統治一擊。當中華人民共和國成立的消息傳到了江姐的耳中時，渣滓洞所有被捕的革命戰士都歡欣鼓舞。這個消息猶如黑暗中射進來了一束燦爛的陽光，給了戰士們繼續革命的信心。但反動派卻在這一時刻加害於江姐，江姐用共產黨人的崇高理想和堅貞氣節譜寫了一曲革命戰士的“紅梅”讚歌。
這部歌劇中刻畫了很多人物形象，而且每個人物都有其鮮明的性格特點。江姐、雙槍老太婆、藍鬍子等革命意志堅定人物的唱詞有定力，給人以振奮的心緒。而諸如國民反動統治中的沈養齋、唐貴山等反面角色嘴臉醜陋，唱腔怪異，讓人感到可笑和憎惡。劇中還 有一個最讓人深惡痛絕的人物，那就是甫志高。我覺得這個人首先都玷污了自己的名字。這樣一個革命意志薄弱、懦弱無能的小人，將永遠遭到人民羣衆的唾罵。
再來談一談我對這部歌劇配樂的認識。在這部歌劇中，融入了戲曲、民歌和現代唱功等元素，使得它能夠合乎很多人的味口，更貼近於普通民衆的生活。《江姐》這部歌劇的配樂或優美動聽，或慷慨激昂，或壓抑沉悶，或帶有鮮明的民族特色，將音樂與故事的主題緊密地結合在一起，盡現一部優秀歌劇的生命魅力，盡展人性的美醜善惡。
要說最讓我印象深刻的莫過於《江姐》這部歌劇的唱詞。詞達意，曲傳情。通過曲我們感覺到感情的傳遞；透過詞，我們看到的是人物的整個心靈世界。《紅梅贊》、《青松林內紅旗揚》、《相對無言口難開》、《繡紅旗》等至今膾炙人口的曲目，詞讀來詩意盎然，一字一詞仍具有永不衰竭的藝術魅力。
在看這部電影的過程中，我隨手記下了幾句很是讓我感動和引發我思考的唱詞，如“烏雲染不黑天邊日，狂風吹不落滿天星”、“黑夜將曉風更緊，殘冬欲盡雪更寒。風雪獨處戰歌起，紅梅含笑迎春天”、“春蠶到死絲不斷，留贈他人御風寒。風兒釀就百花蜜，只願香甜滿人間。”等等。
這又使我突然間想起了現在拍出來的一些影視，說實話我看後很是失望，既感覺無味，又趕到大部分盡是一些糟糠之作。也許現在的一些演員欠缺的不僅僅是一些基本功底，我想給更多的是他們欠缺一種迴歸人性的精神。
“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開”。希望我們中的每一個人都能繼承這種“紅巖精神”，爲了中華民族的偉大復興不斷前進。
歌劇江姐觀後感 篇4
“紅巖上，紅梅開，千里冰霜腳下踩……”央視一套熱播的電視劇 《江姐》雖然結束了，但這首鏗鏘有力的《紅梅贊》時常回蕩在我的耳畔。
江姐，原名江竹筠，19歲加入共產黨，29歲就爲共產主義事業奉獻出自己年輕的生命。她在黨內雖然職位不高，但卻起着不是領導勝似領導的作用。在重慶渣滓洞集中營，一次次的酷刑折磨，一次次的痛疼昏死，一次次的潑水澆醒，非但沒有讓江姐屈服，反而更加堅定了她共產黨員鋼鐵般的意志和信念，保守住了黨的祕密，這種寧死不屈的精神給所有的戰友以無窮的動力。我印象最深的是竹籤刑法那一次。都說十指連心，當竹籤釘進每一根指尖，血水飛濺時，江姐都咬緊牙關，絲毫沒有發出一點聲音。她還鼓勵獄中的戰友說：“竹籤是竹子做的，共產黨員的意志是鋼鐵鑄就的。”這讓我的崇拜之情油然而生，多麼偉大的共產黨員呀！
重慶解放的前夕，江姐和她的難友們，在新中國成立的禮炮聲中大義凜然地走向了刑場……他們那種大無畏的革命精神，對革命理想的執着追求，令人敬仰。我們成長在和平年代，沒有經歷過槍林彈雨，但這部電視劇讓我經歷了一次精神洗禮。革命先烈用他們的生命肩負起歷史重擔,爲我們開路,我們要時刻弘揚革命先烈精神,時刻記得我們的歷史使命,從小好好學習，長大報效祖國。
歌劇江姐觀後感 篇5
我是在二年級時，看了一部愛國主義教育影片《江姐》。江姐在敵人面前英勇不屈的光輝形象，至今仍深深的印在我的腦海中。
那是一個陰森森的夜晚，敵人又提審江姐了。到了審訊室，心狠手辣的敵人逼江姐說出地下黨的祕密，江姐怒視敵人，一聲不吭。
敵人用燒紅的烙鐵燙江姐，江姐疼得昏過去，醒來仍然不招供。敵人見這招沒用，又來一招，把她吊起來，頭朝下用火烤她。烈焰烤得敵人受不住了，他們都脫去了外衣，大口大口地喝着涼開水。敵人的情報處長徐鵬舉端着一碗水，來到江姐面前，皮笑肉不笑地說：“招了吧，江雪琴，只要你招了，現在就給你水喝，將來還有享不盡的榮華寶貴。”人非草木，江姐也是有血有肉的人哪！此時，江姐多麼需要水喝，哪怕有一滴潤潤嗓子也是好的。可是她爲了黨的利益，爲了革命的事業，就是渴死、燒死也不向敵人低頭，她橫眉冷對，怒氣衝冠，將一口唾沫吐向徐鵬飛。
折騰了半夜而一無所獲的敵人惱羞成怒，慘無人道地將竹籤子扎入江姐的十指，俗話說：十指連心！江姐又一次昏死過去。敵人用涼水潑醒江姐，江姐醒來的第一句話是：“你們這些畜生，休想從我嘴裏得到半點祕密！”
歌劇江姐觀後感 篇6
忘記使命，忘記責任，讓他落下不肖子孫這一千古罵名。我們又認真的思考起來，老師說：“1號當不上幸運者吧。我沿着小路緩緩前行，樹木越來越稀了！我們的校園春夏秋冬都是綠色的，就連我們的地面也是用一塊塊綠色的花瓣似的水泥磚鋪成的。在小花面前，我感到黯然失色：爲了一點小事就大吵大鬧，從來不替別人想想。
故事講““山雨欲來風滿樓”的景象。我地下黨員江姐帶着省委的重要指示，衝破敵人的重重封鎖，離別山城，奔赴川北革命根據地。在途中，她突然聽到丈夫--華鎣山縱隊政委彭松濤同志犧牲的消息，抑制住內心的悲痛，毅然直上華鎣山，見到了游擊隊司令員雙槍老太婆，率領游擊隊展開了轟轟烈烈的武裝鬥爭。反動派四處通緝江姐。江姐在羣衆的掩護下，和同志們一道又一次攔住敵人的軍車，繳獲大批武器，打擊了反動派的囂張氣焰。由於叛徒甫志高的出賣，江姐不幸被捕。在重慶中美合作所渣滓洞集中營裏，面對特務頭子沈養齋的威逼利誘，面對死亡的威脅，義無返顧、大義凜然，她從不向酷刑折磨低頭，爲了信仰，她不惜捨棄小家，爲了真理，她蔑視死亡，笑對屠刀，這種堅貞的英雄氣慨，自由的崇高氣節，譜寫了一曲悲壯的民族正氣歌。烈士江姐，面對竹筷子夾手指酷刑，但她始終堅貞不屈，被獄中難友稱讚爲“中華兒女革命的典型”。
雖然他們已經離開我們而去，然而他們無私奉獻的革命精神，卻永遠激勵着我們前進，成爲我們最珍貴的財富，他們用生命換來的是中國人民代代相傳的幸福，難能可貴的是他們雖身處獄中，仍不忘黨的建設，提出許多意見，直至今天乃至將來仍然有着重要的意義。看了演出後，我的心靈感受到強烈的震撼，經受了生動的愛國主義教育。
正如江澤民同志所說“一部《紅巖》，一曲《紅梅贊》，教育了幾代人。那段風雨如磐的鬥爭歲月，培育和形成了偉大的紅巖精神。紅巖精神充分體現了老一輩無產階級革命家、共產黨人和革命志士的崇高的思想境界，堅定理想信念、巨大人格力量和浩然革命正氣。紅巖精神同井岡山精神、長征精神、延安精神一樣，都是中國共產黨人和中華民族的寶貴精神財富。”
作爲一名共產黨員，我們應當象先烈們那樣，保持一種高尚氣節，任何時候都應把黨的利益放在第一位，象烈士們那樣淡泊名利，用一個共產黨員的標準，嚴格要求自己，增強全心全意爲人民服務的意識，事事爲羣衆着想，在災難面前不妥協，不退縮，只有獻身社會，生命才覺得有意義。讓我們牢記歌樂山多名英烈，繼承先烈遺志，發揚紅巖精神，散發出一份光和熱，爲創造新的精神文明建設做出應有的貢獻。
江姐，一個難忘的名字，一段熟悉的故事，一部悲壯的史詩。紅巖精神是革命烈士對共產主義信念執著追求的高度概括；紅巖精神是革命先烈堅持真理，改造社會的人生偉大實踐；紅巖精神是革命先輩爲國家爲人民無私奉獻的真實寫照；紅巖精神是改革開放發展建設過程中不可缺少的一種精神支柱。這種精神最大的特徵，就是追求崇高的理想，爲了中華民族的偉大復興而奮鬥。江姐等一大批共產黨員表現出來的共產黨人的偉大人格力量，將對今天的人們起到一種品格的陶冶和激勵作用。甚至連德國2004年戲劇節主席貝爾-哈斯在瞭解“江姐”之後，也由衷讚歎道：“江姐就是中國的聖女貞德，她既是英雄，又是一個充滿愛情意味的真正女人。”
江姐，她應該在烈火與熱血中得到永生！
歌劇江姐觀後感 篇7
“中華兒女革命的典型女英雄”——江竹筠，她那短暫、平凡而又偉大的一生讓我認識到：歷史不能忘卻，中國必然崛起。
是否還記得周恩來那句鏗鏘有力的“爲中華之崛起而讀書”？而捫心自問一下，我爲了什麼而讀書？我能想到的不過就是：爲了父母、爲了生活，我真爲自己感到慚愧。難道90年的陽光沐浴出的只能是“溫室裏的花朵”嗎？而我還是要默默的繼續當那支花嗎？不，我不能再如此安逸下去，雖然我身處和平年代的和平國家，不能像江姐一樣奮勇革命，也不能再說“爲了中華之崛起而讀書”，但我可以爲了續寫共和國新輝煌而讀書，不是嗎？江竹筠在遭受嚴刑拷打的時候宣稱：“你們對我的拷打只是小傷害，竹籤是用竹子做的，而我是用鋼鐵打成的。”她在遭受如此酷刑時卻顯示出如此大無畏精神，可以看出她是多麼堅貞啊！而想想我們自己在學習中遇到的一些小困難、小麻煩又算得了什麼呢？那些也只不過就是一些調味料而已，所以我們要堅信“生活中沒有過不去的坎”，我們要學習江姐身上的大無畏精神，樂觀向上地過好每一天。當然我沒有偉人一樣的事蹟，對我們國家的繁榮也起不到直接的推動作用，但當國家需要時，我還是會義不容辭的爲國家提供一份綿薄之力，我不求回報，只求中國會更好、更強。因爲我不再甘於當溫室裏的花朵，我要當一朵爲中國添彩的花朵，爲此，我要好好讀書，爲了中華之持續繁榮而讀書。
1949年11月14日，江姐死於軍特務的暴行下，但正如江姐所說的“你只能危害我的身體，動搖不了我的意志”，是的雖然江姐的軀體離開了我們，但她那堅定不移的意志，無畏的精神永遠的銘刻在了我們每一個人的心中。
此書記敘了江姐所走過的29個春秋，雖然我未曾經歷過那段時光，可那歷史的一幕幕能清晰的呈現在我的眼前，她的勇敢，她的堅毅，她的個性深深的觸動了我，讓我不自覺得向她看齊。她是我們的驕傲，更是我們全體人的驕傲。在他們這些人所播撒的陽光下，我們安穩地度過了90年，爲了表示對他們的敬意，在此，我向他們深深地鞠躬。
當然，在江姐的那個年代，壯烈犧牲的革命戰士數不甚數，正是由於這些戰士血染紅巖，才換來了“晨星閃閃，迎接黎明。林間，羣鳥爭鳴，天將破曉。 東方的地平線上，漸漸透出一派紅光，閃爍在碧綠的嘉陵江，湛藍的天空，萬里無雲，絢麗的朝霞，放射出萬道光芒”這樣一個朝氣蓬勃的黎明，可以說是他們給了我們今天的幸福生活，爲了表示對他們的敬意，在此，我向他們深深地鞠躬。
在黨的陽光下我們要奮鬥！奮鬥！爲了共和國的新輝煌而奮鬥！
歌劇江姐觀後感 篇8
完成學習任務之餘，我喜歡看動畫，玩電子遊戲，很少看革命傳統題材的電影電視和書籍。但是學校組織我們看過《長征》《開國大典》一類的電影電視，在課本中也接觸到小蘿蔔頭、王二小一類的少年英雄，老師和長輩也時常對我見縫插針地“憶苦思甜”，使我對共和國走過的艱辛歷程多少有一些認識：今天的幸福生活來之不易，沒有共產黨就沒有新中國，沒有共產黨就沒有改革開放的今天！
但是，真的讓我對過去的那段歷史有了一種刻骨銘心的認識卻是始於一本書，這就是我剛剛讀過不久的《江姐》。讀了《江姐》，我才真正認識了什麼是真正的共產黨人；讀了《江姐》，我才真正懂得了什麼是爲真理和信仰而獻身；讀了《江姐》，我才初步懂得了“革命”“解放”“自由”等詞語的內涵；讀了《江姐》，我才真正懂得了爲什麼不應該忘記過去。
江姐是一代共產黨人的優秀代表。爲了民族的解放，爲了窮人的翻身，她獻身革命，無怨無悔，矢志不渝，是具有大智大勇的人。在嚴酷的地下鬥爭中，她和她的戰友們辦刊物，誅叛徒，卓有成效地擴大組織，及時宣傳解放戰爭的新形勢。即使身陷囹圄，在隨時都有生命危險的情況下，都在想方設法地宣傳革命，開導戰友，傳遞鬥爭形勢，有效地開展自救運動。她經受種種酷刑，而絕不屈服的大無畏的革命精神，更是用實際行動鼓舞和教育了獄中的同志們，甚至感化了叛徒!
她是一個革命者，又是一個有着豐富的情感世界的人。她愛同志，愛丈夫，牽掛孩子，在生命的最後關頭也不忘教育孩子。她不乏兒女情長，但永遠把革命事業放在第一位！這是多麼崇高的精神境界呀！
“忘記過去，就意味着背叛”，江姐所處的那個時代離我們越來越遠，但真正的共產黨人是我們民族的脊樑。他們身上所蘊涵的爲民族獨立、國家富強而奮鬥不息的精神，追求真理、爲信仰而獻身的境界，經受磨難而決不退縮的頑強意志，永遠值得我們學習和繼承！
歌劇江姐觀後感 篇9
昨天晚上去看了一下歌劇《江姐》，第一次看歌劇，自然非常的激動，看完之後感覺還 不錯，值得回味，值得說一說。
首先不得不說這是一個政治任務，據說這是學校下發給老師們的任務，老師們都感覺自己整天學習加實踐各種發展觀，開展各種學習研討會，政治覺悟多的都要混淆了，怕再看歌劇會有將政治融會貫通一通百通的惡果，就把票讓給我們了，並加上了一句：機會難得啊。學習委員顫抖着接過票來說：謝謝老師給我們這麼難得的一次愛國主義教育的機會。我們一定紮紮實實的學習科學發展觀，堅定共產主義信仰，爲建設……而努力奮鬥。
好了，用韓寒似的語氣開一個頭，然後看圖言說。
歌劇院請的是金永玲藝術團，國家一級演員歌劇團的團長金永玲親自出演江姐江雪琴，江姐的出場就不凡，一襲白衣加身，舉手投足間透着一股不容侵犯的味道。
和甫志高接過頭之後，江姐來到了川北華鎣山,聽到自己的丈夫遇害的消息，江姐悲痛欲絕，天地與之俱痛，想起過往的甜蜜日子，江姐幾乎都要昏過去了，悲痛，憤怒，共同扼着她的咽喉，頓感暈眩。這時是共產主義信仰支撐住了她，或許有一些搞笑，可是信仰的力量就是這樣的不可思議，信仰是人的精神支柱，在關鍵的時刻起着力挽狂瀾的作用，只要保證這是一種積極地信仰。很可貴的是，共產主義的信仰就是這樣的信仰，“爲全人類的解放而奮鬥”一直是人們鍥而不捨的追求，舞臺上，紅旗飄飄，紅色的信仰升騰在江姐的心裏，升騰在所有人的心中，人們彷彿看到了勝利的希望，看到了解放的人們高歌歡唱！
江姐帶領着所有人游擊隊頑強機智的同作着鬥爭，在此就不贅述了。
後來叛徒甫志高找到了江姐，江姐爲了保全大家的安全，英勇的被捕了。
江姐被帶到了重慶臭名昭著的中美合作所中，江姐的鬥爭又開始了，鬥爭的頑強，精彩，不凡！
歌劇在這裏又一次應用了紅色，看，江姐的身上裹上了紅衣，倘若說歌劇需要一定的象徵色的話，紅色一定是本歌劇的象徵色。紅色襲身，一身凜然倍增，敵人怎會不退避三舍？敵人怎會不臨陣逃脫？！牢獄中的江姐仍不改本色，帶領大家搞各種各樣的抗議活動，爲姐妹們爭取着種種的權力……
大家看地面的紅色的光亮，歌劇在這裏又一次的應用了紅色。紅色是鮮血，是國旗，是希望，更是信仰！
最後江姐英勇就義前的高歌是本歌劇的高潮部分。在歌曲中，充分表現了人民對於新生活的嚮往以及企盼。“雲水激 卷怒潮風雷震 報春到一人倒下萬人起燎原烈火照天燒”是最直接的表述，當金團長唱畢並且帶領全體人員與我們見面的時候，所以人都起立，鼓掌，經久不息的鼓掌，金團長則一直謙虛的欠着身子。所以的都被感染了，因着金團長奪目的表演，因着江姐的感人品質，因着生活在新社會的驕傲……
歌劇江姐觀後感 篇10
很小的時候我就聽過歌劇《一江一姐》的選段，特別喜歡歌曲裏露出的那種堅強不屈，充滿革命的堅定信念和樂觀的一精一神，每當聽到這些歌曲，總會讓我感動不已。家裏有《一江一姐》的光盤，我看了很多遍。一直以來，非常向往能到現場去看，我想，那種感覺一定會更棒。前天晚上，終於如願以償，和好友小慧一道去國家大劇院看了這場演出。
《一江一姐》從最初創作到現在，已經先後有了五代“一江一姐”，前天晚上看到的，正是第五代一江一姐，由空政文工一團一青年演員王莉扮演。我覺得自己非常幸運，能夠在畢業之際圓了這個夢，而且，一江一姐的扮演者是我的同齡人，看着更加親切，更加富有感染力。
《一江一姐》一共分爲七場，第一場剛開始，就是朝天門碼頭的投影，效果非常一逼一真，很具有立體感。後來，幕布後面的現場演員也開始出現，虛實結合，非常巧妙，讓人有種身臨其境的感覺。其後的每一場都採用這種手法，把高科技手段運用到舞臺表演中，起到了非常好的效果。全劇通過對一江一姐的一性一格描寫，全方位、多角度、多側面地展示了這位巾幗英雄的錚錚鐵骨、浩然正氣，以獨特生動的音樂語言，藝術地再現了先一烈們爲革命事業進行的不屈不撓的鬥爭一精一神。《一江一姐》通過巧妙的文學構思，以深情的音樂、一逼一真的舞美，創造了極具震撼力的視聽效果，氣勢恢弘的舞臺效果。歌劇開頭的《紅梅贊》表現了革命的樂觀主義一精一神，而一江一姐犧牲入獄後的經典唱段《我爲共產主義把青春貢獻》、《繡紅旗》和《五洲人民齊歡笑》，更是把全劇推向了高潮。
演出結束以後，我感到心潮澎湃，相信所有觀看了這次演出的人，都受到了一次靈魂上的洗禮，我覺得我們應該高唱主旋律，讓紅色經典鼓舞一代又一代的年輕人。
