電視劇《大丈夫》的觀後感

由於內地電視劇產量太高，類型又受到審查制度的拘束而很容易撞車，於是如何在題材、故事、角色、風格上做出特色來，成爲了每一個電視劇導演最需要用心的環節。但凡那些部部熱門的導演，都是能夠把同類題材做出新意的高手。前日接連打破北京衛視收視紀錄，在網絡上的觀看量更是逼近25億次的《大丈夫》，就在家庭劇的傳統類型中脫穎而出。我們發現，姚曉峯利用鏡頭上的出色安排，完成了一次絕妙的話題炒作。

《大丈夫》在家庭劇的外殼中，探討了許多社會上的敏感話題，而這些話題都被姚曉峯的鏡頭，直觀地展示給了觀衆。有人炒作話題靠嘴，有人炒作話題靠筆，有人炒作話題靠PS，而作爲一個有着深厚攝影功力的導演，姚曉峯想炒作話題的話，自然靠得是鏡頭哈。

如今的家庭劇總是以婆媳關係爲主軸，然後變着各種的身份花樣。當《大丈夫》一上來就讓女婿和老丈人針尖對上麥芒時，觀衆都還有點兒不適應。不僅婆婆角色在鏡頭中永遠消失，就連丈母孃都在鏡頭構圖中總是處於邊緣位置。這種大反差的構圖方式，還真讓習慣於隨便看看的觀衆大跌眼鏡。李小冉坐進王志文車裏後的那一段對白，好讓人恍惚啊！20歲年齡差的老少戀，反映到視覺上，還真是個不小的衝擊。“老少戀”＆“老丈人VS女婿”這兩個社會熱門話題，就這樣被姚曉峯納入了自己的鏡頭之內。

畢業於北京電影學院故事片攝影專業的姚曉峯，不僅以攝影師的身份獲得過金雞獎最佳攝影提名獎和兩次華表獎最佳攝影獎，而且還留校任教近十年時間。這使得他轉行做導演後，敢於在鏡頭運用上做更多的嘗試。比如《大丈夫》中最爲突出的特寫鏡頭，不僅僅是非常大的特寫，而且往往是角色帶着強烈情感的唸白。

在開場幾集中，韓童生飾演的顧爸爸就經常被這樣的特寫所關照。他帶着怒氣在特寫中盡情地揮灑着自己的更年期，讓觀衆都感到了和顧媽媽一樣的壓迫感。由於這種特寫會強烈地引發觀衆的生理反應，因此“度”是最難掌握的。太長，觀衆會受不了；太短，收不到效果；演員演得不夠好，更會弄巧成拙。只有既能調動起演員的全情投入，又能拿捏好鏡頭長度和剪輯的導演，纔敢這麼弄。

姚曉峯的嘗試顯然是成功的。《大丈夫》開播後迅速引發了社會大討論。老少戀、更年期岳父、犯錯式出軌，都成爲了網絡上的熱門話題。而隨着電視劇的播出，姚曉峯鏡頭內的俞飛鴻楚楚可憐，更是一躍成爲觀衆心中新的女神。由其引申而來的姐弟戀，又充滿了輕鬆浪漫的氛圍。

隨着觀衆紛紛被炒熱的話題吸引而來，姚曉峯開始將劇中的各個話題進行合理引導，並通過其後的各種碰撞和衝突，讓這些話題背後的社會、文化、人情等因素被一層層地揭開。姚曉峯轉而用客觀的，平和的鏡頭去展現劇中主人公真實的內心狀態後，觀衆對他們看似戲劇化的行爲便產生了理解和同情。那些來看熱鬧、看話題的觀衆，便被其感染成了鐵桿粉絲。

據說《大丈夫》的網絡點擊率，已經超過超熱韓劇《來自星星的你》一倍多。更以實際數據印證了劇集對本土觀衆的吸引力。 因爲話題往往就意味着接地氣，其吸引力自然更加本土化。姚曉峯通過《大丈夫》給同行做出了表率，電視劇導演可不是重現劇本，由着大碗演員賣臉即可，而是更應該用自己的創作，用鏡頭強化劇集的核心，對觀衆進行導向。這纔是導演的價值體現。