《我對黑暗的柔情》讀後感範文
《我對黑暗的柔情》讀後感範文
讀完某一作品後，你有什麼體會呢？是時候寫一篇讀後感好好記錄一下了。到底應如何寫讀後感呢？以下是小編爲大家整理的《我對黑暗的柔情》讀後感範文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
看了這篇遲子建的文章，我童年的記憶彷彿又活了過來。看了這篇遲子建的文章，我童年的記憶彷彿又活了過來。
自小我就愛聽雨，尤其是在午夜，雨點滴滴答答扣着窗臺窗臺的聲音又在不停自小我就愛聽雨，尤其是在午夜，雨點滴滴答答扣着窗臺的聲音又在不停地扣着我的心絃還記得，我房間窗外曾有一個放花盆的臺子，心絃，地扣着我的心絃，還記得，我房間窗外曾有一個放花盆的臺子，上面放着父親最愛的仙人掌，父親總說人也要像仙人掌聲一樣耐得住苦難的折磨道理沒錯，總說人也要像仙人掌聲一樣耐得住苦難的折磨，最愛的仙人掌，父親總說人也要像仙人掌聲一樣耐得住苦難的折磨，道理沒錯，可在這裏，一到夏天陰雨不斷，恐怕它沒受什麼苦難，可在這裏，一到夏天陰雨不斷，恐怕它沒受什麼苦難，而是跟隨我一樣快活地享受着夜雨吧!享受着夜雨吧!
每到夜晚來臨，我總是豎着耳朵像雷達一樣搜索着夜雨的聲音，搜索着夜雨的聲音每到夜晚來臨，我總是豎着耳朵像雷達一樣搜索着夜雨的聲音，每當它輕輕地扣着窗弦，我便興奮的打開窗戶，它又像見了老朋友一樣熱情的鑽入我見了老朋友一樣，輕地扣着窗弦，我便興奮的.打開窗戶，它又像見了老朋友一樣，熱情的鑽入我的懷抱，身後還卷着一小陣甜甜的風。身後還卷着一小陣甜甜的風。
夜晚，是看不見夜雨來時的模樣，夜晚，是看不見夜雨來時的模樣，只有滴滴答答的聲音在告訴我它正在歡快地舞蹈，臺上仙人掌葉片在房內燈光照射下看得真切，你看，快地舞蹈，臺上仙人掌葉片在房內燈光照射下看得真切，你看，葉片隨着夜雨舞步一下兩下打着拍子，不錯，它分明是快活地，可能是夜雨它跳得興起了，舞步一下兩下打着拍子，不錯，它分明是快活地，可能是夜雨它跳得興起了，更多地同伴加入起來，聲音變得越來越響，越來越雜亂，更多地同伴加入起來，聲音變得越來越響，越來越雜亂，好多雨滴被同伴擠得跌進了的房間，又懶洋洋地躺下不肯動了，天空好像被這些調皮地傢伙惹怒，跌進了的房間，又懶洋洋地躺下不肯動了，天空好像被這些調皮地傢伙惹怒，臉又黑了，我看得越來越不真切。臉又黑了，結果，我看得越來越不真切。突然，腳步聲停了，遺憾地想，它們走得太快了，天空的臉色好了一點，突然，腳步聲停了，我遺憾地想，它們走得太快了，天空的臉色好了一點，變得明亮了點，望着純淨的夜空好似世間一切雜質都被調皮地面雨滴擠走了，純淨的夜空，變得明亮了點，望着純淨的夜空，好似世間一切雜質都被調皮地面雨滴擠走了，我想，世間最原始，最簡單，最美麗的一瞬間只在這一刻吧!我想，世間最原始，最簡單，最美麗的一瞬間只在這一刻吧!不遠處，總是有燈光驅散着這開始，不遠處，總是有燈光驅散着這開始，然後樂此不疲地製造所謂的繁華與熱夜雨的舞對於那裏可能是一種搔擾，可對於愛聽雨的我來說來說。
鬧，夜雨的舞對於那裏可能是一種搔擾，可對於愛聽雨的我來說，那兒的熱鬧反而是對夜雨的搔擾。反而是對夜雨的搔擾。如今，那兒的燈火把這裏一併點亮了，窗前花臺也拆了，如今，那兒的燈火把這裏一併點亮了，窗前花臺也拆了，就算到了夏夜小雨滴也只是偶爾路過我的窗前，卻不再停留了，想必是少了打拍子的觀衆，雨滴也只是偶爾路過我的窗前，卻不再停留了，想必是少了打拍子的觀衆，跳得不盡興吧!不過，在這片燈光照不到的地方，他們一定跳得歡快，想到這，得不盡興吧!不過，在這片燈光照不到的地方，他們一定跳得歡快。
想到這，我總是合上窗子坐下來，閉着眼，認真地傾聽着早已我總是合上窗子坐下來，閉着眼，認真地傾聽着早已藏進心房裏的小傢伙們發出的滴答聲。出的滴答聲。
《我對黑暗的`柔情》讀後感2她依然是她，那個有着北國印記和純真心靈的女子，那個生性隱忍、對文字一往情深的文科生。用她的筆，用她的心，細細講述過往，慢慢點畫文思。
總覺得讀她的文字，需要一種心平氣和的狀態，才能真切地走進她的世界。而一旦靜下心來讀她，便會愛上那種樸素的文字之美。此前，我喜歡讀婉約優美的文章，如餘秋雨的華麗，趙麗宏的典雅，董橋的詩意，筱敏的深邃，張曉風的柔情……都是令我着迷的。而今，讀遲子建的文字，感受到的是別樣的文采飛揚。
她筆下的自然風物，草木蟲魚，霧雨雷電，皎月雲彩，如此種種，司空見慣，卻另有風味。她仔細發現生活中的點滴之美，啓發我們重新關注身邊的一景一物。
她寫鄉土情懷，風俗人情，寫她對故鄉的記憶。從北方的鹽、故鄉的吃食，到土豆、豆腐、油茶麪兒，到冰燈、採山等，無不體現出她對淳樸民風的眷戀。
她也長於描繪古香古色的歷史遺蹟，在蒼茫的天地間抒發自己睹物傷懷的悲情。坐在魯鎮的烏篷船裏，站在兵馬俑面前，泡在日本的露天溫泉，穿過尼亞加拉大瀑布，到周莊品一盞香茗，於麗江聽一曲古琴……
在創作特點上，她於平淡之中顯韻致，於樸實之中顯文采。初讀時如同聽一位可親的女子娓娓講述她的童年生活和早年經歷，敘述性的語句較爲平實。而文中的思考和結尾處的點睛之筆則是昇華之處。她文辭多變卻不拗口，讀來可體會到“另一種華美”：多用排比，句式整齊，較有氣勢。
在作客觀事實性的簡筆介紹，引入個人生活經歷時，她常會有一種純真美好的願景，甚至幻夢——其實，我相信，如同詩人內心如孩童一般，作家們也應該有一種純真的詩意和浪漫。她在滾滾黃沙之中，思緒飄揚至無垠的黃土高坡，域外刀光劍影的古戰場，不經意間與思緒一同飛揚成一粒黃沙……她也想象自己被送入秦始皇兵馬俑坑——“滿身風塵如泥塑，而那裏又是多麼缺乏一位裙裾飛揚、長髮飄飄的女人與他們相守。”又如，她在麗江邊聽曲的時候，想象自己化身爲唐玄宗《紫微八卦舞》中的美人——“我三十歲了，身材還稱得上窈窕，雖然我沒有楊貴妃的美貌，但我自信霓裳羽衣加身後，再將秀髮高挽，月色中也一樣清麗動人。我那樣裝扮後，我所仰慕的靈魂也許就會引我飛入重霄，讓我在銀河中舞蹈，在月光中沐浴。”你看，如此天真浪漫的想法，在世俗之人眼裏定是十分癡狂的。
遲子建也常常流露出俏皮生動的氣息，甚至有點“冷幽默”。保持好奇和年輕的心，寫作之源纔不會枯竭。例如她在《家常豆腐》裏寫到自己見到豆腐被製成不同形狀，被包裝成雞、魚、鴨的樣子，於是突發奇想，想到把豆腐做成美人的形狀，男人們肯定會趨之若鶩。甚至想到如果真有商家看到她的文章後如法炮製出該品種，要記得去她那裏申請專利，否則會與之對簿公堂，呵呵……又如：“那些蚊子會絡繹不絕地飛來，圍着我嗡嗡地叫，我可不想拿自己的血當它們的晚餐。(見《我的世界下雪了》一文)”“《白蛇傳》被他的山東口音說成《白啥傳》，我要是不高興了就學他念一句《白啥傳》來氣他。(《雲煙過客》)”等等，不一而足，都是活潑生動的性情使然。波瀾不驚的外表下，是一顆溫柔又俏皮的心。這是她的豐富性所在吧。如此可愛的性情在《阿央白》和《非洲木雕的“根”》當中也可見出。
