《赤道》影評：香港是亞洲最不安全的城市

　　香港是亞洲最不安全的城市

當年看過《寒戰》，眼前一亮，滿心驚喜，大書特書樑陸是香港電影、最起碼警匪片類型的新希望，並把他們與麥莊相提並論。現在看來，要做一回非君子，收回這話了。《赤道》實在令人失望透頂，無論是過程，還是那個萬夫所指的結局。

不過說起來，上述兩對搭檔導演之間，倒存在創作特徵上的可比性。簡單歸納，麥莊擅長寫失控，樑陸熱衷拍控制，麥莊強調的是體制有漏洞、敵不過人性黑暗莫測，樑陸推崇的是體制穩固、能遏制人的不可靠性。

麥莊的作品，往往開頭波瀾不驚，給人一切盡在掌握的錯覺，隨後慢慢滑向失控未知的邊緣，成名作《無間道》，講的是兩名風華正茂的臥底，各自逐漸淪陷在無法自控的人生，《竊聽風雲》系列，都有一個好景在望的開局，隨着不可預知的因素衝擊，形勢岌岌可危，情節也隨之高潮迭起。

樑陸的劇作，正好相反。開局就是混亂，着重講述體制如何發揮效用，消弭混亂。《寒戰》是個典型的正面例子，一開始毫無鋪墊，就是衝鋒車失蹤，局勢緊張無比，隨後執法部門的體制對外進行偵查，對內執行淨化，一批高素質前線警員的竭盡所能，危機順利化解，生動展示了一個成熟的體制面對威脅的應對方式，一舉提升了觀衆對制度健全的信心，全片也顯得非常有宣導意義。

當年看《寒戰》，最讓我印象深刻的是，樑陸表現出對制度和程序的高度信任，對專業化的極度崇敬，以至於他們有膽量摒棄傳統警匪片的兩大傳統。第一，他們從既定程序暴露兇手(順着現場物證一查，立刻暴露了彭于晏)，絲毫不玩神奇解謎，第二，主角都是文職，極少親身動武，以動作片外殼包裝了一個鬥智的政治故事。都是頗爲難能可貴的創舉。

但如此反常規的處理，也遭致了負面效應。《寒戰》描寫的對象高度精英職業化，敘事手法並沒有與之匹配的流暢，犯了年輕教師常犯的錯誤：沒有做出足夠的解釋，僅僅點到爲止，認爲觀衆一定能對職務、警例、規程一目瞭然。當年有不少影評吐槽，他們只是茫然的被劇情牽着鼻子走，對微言大義的信息並不清楚。

《寒戰》質量上乘，但並不賣座。樑陸不夠貼近大衆，顯得太高冷，是問題之一。他們致力於在《赤道》修正這一毛病，做得非常明顯——臺詞說的很透，加了許多抒情戲，節奏更爲舒緩，最顯著的是每一個轉場之前都會有幾秒鐘的回味餘地。如果說《寒戰》是港版《24小時》，那麼《赤道》就是港版《雙面女間諜》，時間地理跨度更大，更有傳奇色彩，也更富人情味。

但要做到這一點，就意味着就不能只寫控制，也要寫失控。故事將格局拓展到整個東北亞，牽涉大陸、香港、韓國、中東多方勢力，還有歐美情報部門暗中攪局。國際諜報戰沒有統一的體制規範，所以此次的危機，無法依靠單個體制發揮效用來解決。《赤道》的開頭半小時延續了《寒戰》的劇作，講述聯合執法小組如何挫敗一起核武器交易，等到王學圻出場，故事便奔着麥莊的“失控”而去。

樑陸放棄了所長，也暴露出最大的軟肋，成色一落千丈。在《赤道》中，我們看到了角色變幻莫測的脾性，智商忽高忽低的辦案人員，數不清的百密一疏和隨意竄出來的臥底，若說是無厘頭喜劇片，這樣的設定倒也可以接受，但影片仍崩緊了營造一種千鈞一髮高智商對決的嚴肅感，就生生幻化成一出荒誕劇。而且槍戰武鬥，也是開場不久的尖沙咀一場規模最大，氣勢最足，之後都有點審美疲勞。文戲武戲全面呈下滑趨勢，觀感非常不佳。

樑陸就像一個模範三好學生，熟悉體制內的控制，卻對體制外的混亂所知甚少。讓他寫一篇班級和諧，人人刻苦學習，力爭上游，僅有的壞學生也被感化“教練我要打籃球”的作文，自然是駕輕就熟，信手拈來。然而，要他寫混混學生爲主角，曠課逃學，拉幫結夥，打架鬥毆，早戀早孕故事，頓時捉襟見肘，只能靠胡編亂造，不可避免失去了真實性。《赤道》的後一個半小時，被籠罩在牽強附會中，爲了“一波三折”，不斷推翻建構起來的邏輯，改來改去，連個像樣的高潮都無法呈現，結局竟直接太監了。“與赤道的戰爭，纔剛剛開始”，剛剛開始好意思收我們全額票價?回水!

影片借王學圻所飾的情報高官之口，肯定了香港作爲“遠東情報中心”的頭銜，逆反了《寒戰》中劉德華所說“香港是亞洲最安全的城市”。龍蛇混雜，明爭暗鬥，黑暗交易和槍炮火併連連，“最安全”肯定是癡人說夢了。即使在《環太平洋》，《變4》中看到香港屢遭毀滅，也從沒《赤道》這樣給人強烈的不安全感。敵人強大不可怕，可怕的是執法精英竟被寫成一羣酒囊飯袋。在香港這個廣闊的國際情報戰場上，市民的保護者是這樣讓人心冷的素質，香港不愧爲亞洲最不安全的城市。(文/方聿南)