散文寫作手法拓境

　　散文寫作手法拓境

開疆拓境這個成語，出自明代陳子龍晉論中的武帝開疆拓境，幾侔秦漢一句，意爲開拓疆域，擴展領土。寫意類散文在追求意境上與之異曲同工，即拓境。

古今散文中寫實的作品浩如煙海，或寫人，或記事，或錄言。然而世界上另有一些事物是不可言傳而只能意會的。如一首歌曲給人的感染力，一幅繪畫顯露出的技巧性，兩人分手時依依惜別的情緒，就很難以實筆敘寫。正因爲這樣，就產生了另一類循實求虛的散文，即寫意散文。作者運用筆墨和技巧全力寫出的這類散文，透出的就是那種意會所及的深邃境界。

營造散文的意境，起於莊子，成熟於魏晉南北朝，繁榮於唐宋。與寫實散文不同的是，這類散文主要着眼於寫意或表意，就要求作者致力於把描繪的生活圖景和表達的思想感情融合一體，因而一切敘寫，最終都得歸宿到意境的營造上。就技巧而言，也就有了變化，即要更多地運用想象、簡筆傳神、打破時空束縛、增大作品密度等。可以說，這些都是寫意散文創作的技巧特點。

現代作家葉聖陶上世紀三十年代初發表了一篇標題爲牽牛花的散文。這篇文章粗讀平淡細品韻味無窮。摘其一二於下：

手種牽牛花，接連有三四年了。

但興趣並不專在看花，種了這小東西，庭中就成爲系人心情的所在。早上才起，工畢回來，不覺總要在那裏小立一會兒。那藤蔓纏着麻線捲上去，嫩綠的頭看似靜止的，並不動彈；實際卻無時不迴旋向上，在先朝這邊，停一歇再看，它便朝那邊了。前一晚只是綠豆般大一粒的嫩頭，早起看時，便已透出二三寸長的新條，綴着一兩張滿是細白絨毛的小葉子，葉柄處是僅能辨認形狀的花苞，而末梢又有了綠豆般大一粒的嫩頭。有時認着牆上的斑駁痕想，明天未必便爬到那裏吧；但出乎意外，明晨已爬到了斑駁痕之上；好努力的一夜工夫？生之力不可得見；在這樣小立靜觀的當兒，卻默契了生之力了。漸漸地，渾忘意想，復何言說，只呆對着這一牆綠葉。

即使沒有花，興趣未嘗短少；何況他日花開，將比往年盛大呢。

這不足一千字的短文，敘寫的愛牽牛花的情，與牽牛花無時不迴旋向上的實景達到了高度融合，作者主觀的`意想也與一牆綠葉的客觀景態和諧無隙，這就產生了含不盡之意，見於言外的藝術效果。

我們不妨再次欣賞魯迅散文詩集野草的開篇之作秋夜：

秋夜的天空是奇怪而高的天空......非常之藍，閃閃地映着幾十個星星的眼，冷眼。他的口角上現出微笑，似乎自以爲大有深意，而將繁霜灑在我的園子裏的野花草上。這高而且藍的天空、鬼睒眼的星星、窘得發白的月亮、夜遊的惡鳥、灑下來的繁霜、夜半的笑聲，組合起來構成一幅陰森恐怖的畫面。

還有另一幅畫面，是由棗樹、小的粉紅花和小青蟲構成的。那是一幅生氣勃勃的，嚮往着未來，嚮往着光明的畫面。

棗樹儘管落盡了葉子，帶着皮傷，可是它還用那剩下來的幾枝長幹默默地鐵似的直刺着奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼睒眼；直刺着天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發白。棗樹對這奇怪而高的天空毫不畏懼，一意要制他的死命，不管他各式各樣地睒着許多蠱惑的眼睛。

小粉紅花還在嚴霜中開着，它雖然顏色凍得紅慘慘的，在瑟縮着，但是它仍然懷着春天的希望，夢到美好的未來。

還有小青蟲後窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個進來了，許是從窗紙的破孔進來的。他們一進來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響，一個從上面撞進去了，他於是遇到火，而且我以爲這火是真的。兩三個卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新換的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。

猩紅的梔子開花時，棗樹又要做小粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形了......我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那麼大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。

全文開拓了一個泓邃的意境：光明的力量正在向黑暗的勢力抗爭，形象中又折射出了作者追求真理與韌性戰鬥的精神。而這一切，又是通過實的描寫，通過一個普通的秋夜的自然景象來表現的。

冰心的散文代表作小桔燈，生動刻畫了農家小姑娘感人的藝術形象，這爲許多人所熟知，其中有如下段落：

爐火的微光，漸漸地暗了下去，外面變黑了。我站起來要走，她拉住我，一面極其敏捷地拿過穿着麻線的大針，把那小桔碗四周相對地穿起來，象一個小筐似的，用一根小竹棍挑着，又從窗臺上拿了一段短短的蠟頭，放在裏面點起來，遞給我說：天黑了，路滑，這盞小桔燈照你上山吧！

我讚賞地接過來，謝了她，她送我出到門外，我不知道說什麼好，她又象安慰我似地說：不久，我爸爸一定會回來的，那時我媽媽就會好了。她用小手在面前畫一個圓圈，最後按到我的手上：我們大家也都好了！顯然地，這大家也包括我在內。

我提着這靈巧的小桔燈，慢慢地在黑暗潮溼的山路上走着。

一個農家小姑娘的言談舉止，一隻普通的桔燈，在與作者的思索、情感交融一體，形成了優美而深邃的意境；而一旦形成意境，人物形象也就鮮活起來，具有了一種詩意的美。