不能錯過的消遣閲讀散文
“小説寫得精彩，才好看，只有好看了，讀者才會跟着讀下去，欲罷不能，其最高境界是讓讀者和主人公同悲同喜……”
在某小説創作講座上，一位創作大師如是説。
是的，不管是誰説出這句話，絕對有道理。但是，作家或寫手們都知道，精彩是好寫的嗎？道理好講，寫起來好難。
長篇言情小説《飆車》基於這個理念，尋求突破，向精彩方向出發了。
《飆車》用輕鬆的語言講述“科技發展處”（所謂的“美女處”）副處長歪尤的情感經歷，參與進來的共有三個家庭、四對八個人的情感故事。開篇第一章，作者站在多元的時代視角，從主人公歪尤買回一輛小車講起，串出一系列的事件，沿着情節大道，帶領讀者走進一個個內心世界，簡單而複雜的情感糾葛由此鋪開……
橫看《飆車》，本書最值得推崇的是好讀，語言精闢獨到，讀起來很流暢，而且是越來越流暢，信手讀來，無論從哪一節讀起，那種輕快愉悦，像看電視連續劇似的，靜感、動感、質感、現場感和畫面感，無一不讓讀者獲得酣暢之美感，獲得輕鬆和詼諧的消遣閲讀享受。另外，小説中的細節描寫，不但反映了作者知識面寬廣，有着深厚的生活基礎和情感經驗，而且還反映出作者很留心觀察生活，通過眾多的大真、小假，大善、小惡，大美、小丑，以及大感傷、小感動……等的細節描寫，構成了豐富多彩的整體場景，用藝術的手段延伸了生活本身，使之達到來源生活又高於生活的創作目的，非閉門造車或隨意捏造所能。對主要人物歪尤的形象，不惜筆墨，刻畫細緻，心理活動很到位，個性鮮活，在描寫主人公的情感歸屬、命運結局的時候，揉進社會大環境，描繪出情場、職場的人情世事，其心頗苦！其他人物，如花狐狸、劉老騷和牛尾巴等，雖然是淡寫，但亦栩栩如生，其內心情感、一言一笑簡潔不失豐沛。整個故事架構大，深不可測，讓人忍不住要一睹為快！
縱讀《飆車》已上傳的章節，至少有這樣幾個方面取勝：語言流暢幽默，不惜採用調侃的筆調，嚴肅而又有玩世之態，讀起來不累不凝重，娓娓道來；故事時代性強，像發生在身邊一樣，在寫法上，既有傳統的敍述，又有創新的描寫，很新穎；情節環環相扣，靜蕩和跌宕共存，埋線、分岔和收攏機密巧妙，消除“看見第一章就知道結尾”故事架構的頑症，即使看了內容提要，也很難猜想到主人公的命運結局，無疑在挑戰讀者的想象力；無論是哪個年齡段的讀者，開卷均有裨益，有針對性，假如你是朝氣蓬勃的年輕人，小説流露出的.青春清新味，華麗和漂浮同在，內容，思想，境界，靈魂，精神和智慧，相互交織，有温情的慰藉，有終極的關懷，更有年輕人的狂熱情感和憔燥情緒；假如你是年輪間的中年人，你會在小説裏讀到熟悉的人情世事，如職場競爭和官場傾軋等現象，在救贖的靈魂的深處，只有中年人餘裕和寬容，才能體悟其中的藴含，品味咖啡般的情味與深長；假如你是知天命的老者，當看到堅守的精神的缺失和年齡積累的沉思與反省時，你也能在小説裏找到了回憶或有印證的線索。
《飆車》精心地層層鋪設了主題，但主題沒有區分主流和非主流，有看似主流的，卻沒有得到應有的宣揚，低調處理，相反，非主流的卻透露了褒揚的故意，意在反證，值得玩味。唯一突出的是將那些飄浮的思維，漸漸轉化為清晰的思路和故事的文字，即使是沉重點，其喙頭也被遮掩掉了，一笑了之，掩卷而思，實質還在，恍然大悟地感到接收方式變了，對或不對，自會在心裏做出判斷。
進入二十一世紀，進一步變革的社會背景，彰顯思想主流的是人性化、個性化和物化，許多傳統的東西在變。思變、求變是大勢所趨，不變在某種意義上説是倒退。我國在本世紀初遭受的衝擊，其中之一就是面臨汽車時代的到來。然而，小車進入家庭後，究竟會帶來了哪些質變？怎麼變？這是社會的又一次革命還是文明進步的過渡？《飆車》通過情感方面的變數來回答。主人公歪尤與妻子小蘭的感情本來平淡、穩定、和諧，但在小車的介入後，一切似乎變了，甚至於亂套了。小車搖身一變作為家庭成員，正因為這個無言的“第三者”，給日常生活的衝擊看起來是偶然的，實質是必然的，而駕馭這種必然的，如果還只是人的本性和社會慣性，不自我修正不與時俱進的話，那麼就面臨取捨的難度，拋棄難，繼續留下更難！當然，在變的當中，不可避免地要觸及到現實的陰暗面，有不和諧行為和聲音，通過揭露性的敍述後，就豐滿了。至於《飆車》後續故事如何，尚不得而知，有一點可以肯定，那就是《飆車》是言情中的“戀戀職場”類型，僅僅言情是挖掘不了應有的深度的。
“情感是説不清楚的，言情只是一個目標和理想……”
要想把説不清楚的情感寫精彩，實屬不易，甚至愚蠢。情感題材的作品，古今中外著作可謂汗牛充棟，無不津津樂道，永難疲倦，但是，説清楚了的又有幾個？言情，何其難哉。所謂情感，它不是單獨存在的，有現代與原始的牽扯，有文明與野蠻的尷尬，迎合時代，專注人性，都有勉強性、片面性。但《飆車》的目標和理想沒有迷失，在感情的變動中找到一個靜態點，用小車作為載體運行，並放置在好人不好、壞人不壞的價值觀模糊的社會大環境中，速度越來越快，飆車，還是飆情？車上的人和把方向的人，在選擇中的解構和重組，將婚姻、家庭內的衝突歸結到認識生活、感悟情感、理解婚姻的實踐高度，烙上時代特徵的印記後，留下思索的空間；在揭示個人情感與社會改制過程的衝突和無奈時，當個書記官鍼砭時事，適時地給予小説強大的生命力和張力，既有流又有源。
言情小説，如果能寫到這個份上，難能可貴，錯過了閲讀，就錯過了精彩的消遣。
