2020年馮驥才的語錄集合36條
最好的假花像真花，最好的真花像假花。《倫敦生活》下面是小編收集整理的馮驥才的語錄36條,歡迎參考。
1、運動中的賽跑，是在有限的路程內看你跑了多少時間；人生中的賽跑，是在有限的時間內看你跑了多少路程。
2、殘酷的人生與社會教給我的是：永遠再不單純，永遠再不要做違心的事。寧肯爲真心付出沉重的代價，也不要爲違心付出悲慘的代價。
3、人的耳朵不是聽天體而是聽取俗世的，所以人們說茫茫宇宙，寥廓無聲。
4、人命運的好壞不能看一時，可得走着瞧。
5、我嘗過苦苦期待的滋味，從深深的黑夜到千里以外的黎明。
6、人生的力量全是對手給的，那就是要把對手的壓力吸入自己的骨頭裏。強者之力最主要的是承受力。只有在匪夷所思的承受中才會感到自己屬於強者。《苦夏》
7、在這裏，時光不是分毫不消逝的嗎？植物死了，把它的生命存在種子裏。詩人離去，把他的生命留存在詩句裏。《時光》
8、我們的愛沒有物質土壤，幻想的種子連幻想也結不出來了。《書桌》
9、有時喜歡自我封閉，喜歡設防，壘一道圍牆躲在裏面，便有一種安寧、穩妥、清淨，可以自享。可是反過來，人又不能總守在裏面，與孤單爲伴，又希望別人進來，看見自己心中一些別人所不知道的十分珍貴的東西，人在這種時候特別美好。這種心靈之扉悄悄打開的意境是非常美的。《期待》
10、人很矛盾，有的時候喜歡自我封閉，喜歡設防，壘一道圍牆，躲在裏面，便有一種安寧，穩妥，清淨，可以自享。可是反過來，人又不能守在裏面，與孤獨爲伴，又希望別人進來，看見自己心中一些別人所不知道得十分珍貴的東西——人在這個時候特別美好。這種心靈之扉悄悄打開的意境是非常美好的。《期待》
11、津門勝地，能人如林，此間出了兩位賣茶湯的高手，把這種稀鬆平常的街頭小吃，幹得遠近聞名。《俗世奇人》
12、唸書得信書。他連唸書的人能耐還是不念書的人能耐都弄不清，那還會有唸書的心思？《俗世奇人》
13、被迫的結果不一定很糟糕。《拉丁區，我們那條小街》
14、被人指出醜陋之處的滋味並不好受。《中國人醜陋嗎？》
15、我嘗過苦苦期待的滋味，從深深的黑夜到千里以外的黎明。《久待》
16、人命運的好壞不能看一時，可得走着瞧。《高女人和她的矮丈夫》
17、如果你真的愛一個人（或一個國家與民族），一定不只是愛他的優點，而是愛他的全部。《阿列克和他的鄉村別墅》
18、無論是魯迅還是柏楊先生對國民虐根性的批評，都不能平心靜氣待之。是他們所言荒謬，還揭疤揭的太狠？不狠不痛，焉能觸動。
19、人的耳朵不是聽天體而是聽取俗世的，所以人們說茫茫宇宙，寥廓無聲。《天籟》
20、時間對生命用減法，對生命創造的卻用加法。《靈魂的巢》
21、歷史有些頑疾會發作，必需不斷吃藥才能制止。《人類發明機器屠殺自己》
22、任何旅遊者都有同樣一種心理，希望自己能碰到和發現一些意料之外、新奇特殊的事情，這比嚮導指着一座舉世皆知的紀念碑，向你訴說它的歷史有趣得多。《倫敦生活》
23、店主是位老人，西服的款式很老，甚至有些破舊，胸前搖晃的一條懷錶鏈已有些發黑；然而他的氣質卻十分儒雅，人瘦體弱，動作遲緩，一雙藍色的眼睛柔和而空濛。他在店中，與他的古董完全風格一致，融爲一體，好像他是從某一幅畫中走下來的，或者退一步，又回到那個殘缺和鎏金的鏡框中去。《拉丁區，我們那條小街》
24、苦，原是生活中的蜜。人生的一切收穫都壓在這沉甸甸的苦字下邊。《苦夏》
25、刷子李看着曹小三發怔發傻的模樣，笑道： "你以爲人家的名氣全是虛的？那你是在騙自己。好好學本事吧！"曹小三學徒頭一天，見到聽到學到的，恐怕別人一輩子也未必準明白呢！《俗世奇人》
26、貧富不是文明的標準。《中國人醜陋嗎》
27、寫完了這一組小說，便對此類文本的小說拱手告別。狡兔三窟，一窟必死；倘若再寫，算我無能。 話到此處，已然興盡。再無言之慾也。《俗世奇人》
28、"我真想回去看看！"——這是我遇到的許多華僑商人、店員、畫家、大學教授們共同而迫切的心聲。《倫敦生活》
29、起，承，轉，合。這四個字恰恰就是四季的`本質。起始如春，承續似夏，轉變若秋，合攏爲冬。合在一起，不正是地球生命完整的一輪？《苦夏》
30、追逐着凜冽溯風的尾巴，總是明媚的春光；所有凍凝的冰的核兒，都是一滴春天露珠。《逼來的春天》
31、啪啪聲裏，一道道漿，銜接得天衣無縫，刷過去的牆面，真好比平平整整打開一面雪白的屏障。《俗世奇人》
32、生活就是創造每一天。《日曆》
33、在這個翻天覆地般傷感的旋律裏，我真的很像被拉進無比深邃空洞的時光隧道里，數不清的往事迎頭飛來，魚貫地撞在我心上，直到最後把我掩埋起來，甚至一時找不到自己了。
34、天津拆城前，對於這座近六百年曆史、蘊含深厚的老城文化沒有任何記錄，一旦淪爲推土機的犧牲品，後人將永遠不會知道自己故鄉的笑與愁容。搶救，既刻不容緩，也義不容辭。我的文化保護就這樣蓄意已久，一夜形成。行動也跟着開始了。
35、回望自己過去的時光。
36、我自己只能放棄個人藝術的或者是創造的慾望，來服從一個更大的時代性的慾望。
