甄嬛傳的成功閱讀題

閱讀下面的文字，完成8—10題。（9分）

縱覽2011年的電視熒屏，古裝戲可謂紅火異常。首當其衝的便是後宮題材，《宮》、《傾世皇妃》、《唐宮美人天下》、《萬凰之王》……一時間，各朝代的“後宮”大集結。據悉，僅“楚漢之爭”的題材就有五部都在拍攝。

俗話說，畫鬼容易畫人難。滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄……古今多少事，都付笑談中。歷史已逝，歷史人物早在歲月流轉中化爲昨日雲煙，今日熒屏上的古裝戲都是今人的解讀。因而很多製片方認爲拍攝古裝戲就穩操勝券，它遠離現實，可以胡編亂造、任意臆想；如有差池，還有“戲說”、“祕史”來做“擋箭牌”；而今又時興“穿越”，古裝戲的“天馬行空”更是如魚得水。熒屏上一片對帝王將相的歌功頌德，英雄紅顏的傾世之戀，偶像夢幻的美好愛情，有些劇集爲了聚人氣、拉收視，不惜玩弄懸疑、驚悚元素，甚至香豔場面，極盡低俗之能事，讓觀衆對該類題材產生了審美疲勞，對有些作品甚至開始“拍板磚”、“吐口水”，引發了網絡上的一片討伐之聲。

最近在北京、浙江、廣州等地熱播的《甄嬛傳》，卻在一片亂象的古裝戲市場中，得到了觀衆的廣泛追捧。《甄嬛傳》之所以脫穎而出，成爲上乘之作，原因諸多。除了鄭曉龍導演這塊金字招牌外，更重要的是該劇經過“接地氣”的處理，把朝代坐實了不說，更將大的歷史背景、歷史人物都做了符合歷史的編排，不僅如此，該劇以現實主義的表現手法，以具有文化品位追求的滲透，將清朝雍正年間，或者可以說整個封建制度下後宮女子的悲慘命運演繹得淋漓盡致，揭露了在腐朽制度的殘害下，人性、人情的極度扭曲，一改宮廷戲美化宮廷，把皇帝、妃子寫成偶像的做法，讓人真正體會到了宮廷的陰暗，頗具“正劇”範兒，體現出了強烈的批判精神。正如鄭曉龍所說：“如果把皇宮拍得陽光燦爛，讓皇帝風流瀟灑，後宮佳麗美豔安逸，如果把封妃當嬪作爲一件光榮而幸福的事，將宮廷戲全部偶像化，那實際上是違背歷史、違揹人倫，也違背了人性最基本的'準則。”

題材不是創作成敗的決定因素，決定因素是藝術家的創作態度和思想藝術水平。觀衆對熒屏上一些“古裝宮廷劇”的批評，根本的目的不是要取消古裝戲，而是要反對古裝戲創作中的低俗化傾向。《甄嬛傳》的成功再次證明，古裝題材仍然能夠傳達出強烈的批判意識、仍然能夠盡情謳歌“真、善、美”，在傳達主流價值觀上，它與任何題材類型沒有區別。

“以銅爲鏡可以正衣冠，以人爲鏡可以知得失，以史爲鏡可以知興替”，古裝戲把歷史故事、神話傳說以現代人的理解和眼光演繹給當今社會人看，本身無可厚非，任何題材的作品都有好有壞，關鍵在於要宣揚什麼。《甄嬛傳》的熱播啓示我們，尊重歷史也是古裝題材電視劇必須遵循的，而正確價值觀導向仍然是包括所有題材在內的影視劇的生命和靈魂。

（選自2011年12月21日《光明日報》，有改動）

8. 對《甄嬛傳》“成爲上乘之作”的根本原因，解說正確的一項是

A. 追求真實，拒絕臆造，不僅朝代坐實，劇中的歷史背景、歷史人物也都符合歷史的真實性。

B. 採用現實主義表現手法，揭露了在封建社會腐朽制度的殘害下極度扭曲的人性和人情。

C. 具有歷史“正劇”的特質，表現了封建制度下宮廷的黑暗，體現了強烈的批判意識。

D. 文化內涵豐富，淋漓盡致地演繹了以雍正年間爲代表的整個封建制度下後宮女子的悲慘命運。

9. 下列解說，不符合文意的一項是

A．遠離現實，可胡編亂造，成爲衆多製片方熱衷古裝戲、2011年電視熒屏古裝戲火爆之因。

B．“戲說、祕史”成了古裝戲差池的“擋箭牌”，而“穿越”更使古裝戲的任意臆造如魚得水。

C．古裝戲玩懸疑，玩驚悚，玩香豔，極盡低俗之能事，讓觀衆審美疲勞，必然引發衆多討伐之聲。

D．“以人爲鏡可以知得失，以史爲鏡可以知興替”，古裝題材的電視劇自有其獨特的認識價值。

10. 根據文意，你認爲一部成功的古裝戲，必須具備哪些要素？（3分）

參考答案：

8.B 【A．不是根因，且說法不確，原文是“大的歷史背景、歷史人物”； C爲劇作特點，而非原因，且“具有歷史‘正劇’特質”不合原文，《甄嬛傳》乃古裝戲，非歷史劇； D是成功之因，但屬表象，並非本質。】

9. C 【以偏概全，並非所有的“古裝戲”都如此。】

10.（3分） ① 要尊重歷史（不違背大的歷史背景和歷史事件的真實）；② 要有健康正確的價值觀導向（傳達強烈的批判意識）；③ 要表現深刻的人性、人情（盡情謳歌“真、善、美”）。【各1分】