一個人的村莊讀後感1000字以上（精選7篇）大綱
認真品味一部名著後，大家心中一定有很多感想，是時候靜下心來好好寫寫讀後感了。你想知道讀後感怎麼寫嗎？下面是小編幫大家整理的一個人的村莊讀後感1000字以上（精選7篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
一個人的村莊讀後感1
在許多人眼中，鄉村是貧窮落後、髒亂不堪的，而劉亮程筆下的村莊，彰顯着勃勃生機，洋溢着平和與閒適之美。
初讀這本書的時候有點茫然，看不懂讀者要表達的意思，有時候甚至覺得有點語無倫次，看得"丈二的和尚摸不着頭腦"。讀着讀着牽出了我深深的鄉愁，對於生我養我的村莊，無論離開了多久，那裏依然是我的根，由於剛回家探親回來，思緒還未完全回到現實中來。讀了此書使得人心更靜、鄉情更濃、思念更切。
書中很少寫到人，偶有提及，也不過是旁觀而已，使得這份從容與和諧，因爲缺乏人的溫暖，而透着孤獨與荒涼。即使如此，他依然不捨得離開這片土地，對遠在他鄉奔波的我來說，村莊裏有我美好的回憶，那裏的物自然和諧，那裏的人熱情慷慨，相比作者來說在村莊我有着甚於他的幸福。
劉亮程文字的美在於他的純粹，他的文字歌頌大自然，帶有純淨的詩意的美。他的文字中，你看不到戰火和硝煙，看不到歌舞和繁華，只有村莊和河流，似乎一個人走在大地上，太陽照着你，風永遠吹着。
村莊生活是苦的，也是甜的，我出生在農村、長在農村，深深的懂得農民的艱辛與無奈，那時候我們就無比羨慕生活在都市裏人兒，嚮往着他們光鮮亮麗的生活。等我們長大了，一腳踏進繁華都市以後，與我們想象的生活大相徑庭，此時的我無比想念村莊的安靜和安寧，還有清新的空氣，然而爲了生活中的無可奈何，我們依然在遠方奔波，做不到作者那種隱於世的豁達，尤其是在遠在他鄉讀這本書的時候，寂寞孤獨之感常常催人淚下。
《最美還是我們新疆》這首歌被無數的新疆朋友所熟知，無論他們走向何方，這裏依然是他們最大的牽掛。就在暴恐份子張狂破壞他們家園的時候，無數的仁人志士即使遠在他方，他們也通過各種渠道來發聲亮劍，共同維護美好家園。這就是"家"的力量。
我來到新疆已有四年多的光景，我作爲一名"三支一扶"志願者來到新疆，起初我以爲我要去的團場是貧困而又雜亂的，住土坯房，每晚與老鼠共眠，落腳之後發現這的優雅舒適遠超我的想象。爾後輾轉考取鄉上的公務員，這裏有寬敞明亮的辦公樓，有溫馨舒適的幹部週轉房，有着整齊如一的安居富民房，還有人人嚮往的大別墅……談起來疆之前心中所想的新疆與現實中的新疆不自覺的自己就成了話癆，如果讓百姓去談新疆變化那更是數不勝數。
在劉亮程這些原生純樸的文字裏，你可以讀到一種特別的寂寞。是走或留、是喜或愁，年復一年，是這世界改變了我還是我改變了這世界？抑或是我們都在兜兜轉轉中忘了初衷仍舊停留在原地？沒有答案，短暫的一生學不會世界上的一切道理。誰曾意氣風發地走出去，誰又曾猶猶豫豫的留了下來，是劉亮程，是我，也是這世上的所有人。
作者通過細膩的筆觸向我們展現了他兒時生活在黃沙樑的許多故事，故事的主人公大多是村裏的人和牲口，花草樹木，甚至幾隻小蟲與老鼠間，也走進了我們的視野。儼然一個多彩的鄉村大世界。
劉亮程的文章，並不那麼華麗，也沒有過多的修飾，散發着濃濃的鄉土氣息。簡簡單單的文字裏還透着各種各樣的人生哲理。我的心彷彿也跟着作者，來到了黃沙樑，隨他一起看那裏的生老病死、春耕秋收；隨他一起聽鳥的耳語、蟲的呢喃。他告訴我們，懷着感激之心看這萬物，你會發現這世界的美麗。
書中這樣寫道："靠近我的兩朵（花），一朵面朝我張開薄薄的粉紅花瓣，似有吟吟笑聲入耳。另一朵則扭頭掩面，仍不能遮住笑顏。我也禁不住笑了起來，先是微笑，繼而哈哈大笑。"作者對一朵花露出笑容，爲一片新葉歡欣激動，這是多麼美好的事。
在如今快節奏的繁忙生活中，人心變的較爲浮躁不安，這時候讀一讀劉亮程的《一個人的村莊》，他那樸素的語言和濃濃的戀鄉情緒，深深的打動了我的心靈。在心情煩躁時不妨找一個僻靜的角落讀一讀這本書，偶爾閉上雙眼靜悄悄的呆在劉亮程的身邊以劉亮程的角度去看黃沙樑，而我們看到的畫面中多了一個人，那就是作者劉亮程，這時候的我們就像書中所說"我在偷窺馮四時，肯定有很多雙眼睛已暗暗觀察了我很多年"。這種視覺角度猶如觀看"戲中戲"給人以更加奇妙的新鮮感。在品嚐寂寞的同時，尋找讀書的樂趣。
一個人的村莊讀後感2
這本書寫的是詩化的鄉村生活。在如今這樣一個工業和城市文明高度發達的時代裏，作者依然固執地把鄉村作爲他靈魂和文筆的棲息之地。他懷着極大的熱情，以史官的姿態記錄下他的村莊和生活裏瑣細的點點滴滴。那樣人間煙火的樸素溫暖，被包裹在不事雕琢的平實語言裏在讀者面前流淌開來，不知不覺間已是沉浸其中而不自知。
包括這本書在內，作者的所有作品都在構建着一個作爲世外桃源的鄉村。書中他竭力營建的黃沙樑村並非純淨無瑕的完美樂土，但是其純樸自然的美卻令人心驚。在那裏人與其他生物有着奇特的、近乎平等的和諧，每個生命都有機會在陽光裏自由地揮灑，即使它們之間照樣要有曠日持久的爭奪，有對這個貧瘠世界不滿足的索求。作者筆下人與人、人與自然的關係都是略顯原始的乾淨簡單，他並不諱言村莊生活中的陰暗與慾望，然而他的文字卻讓人依然有能力懷抱對溫暖的信仰。
對於自然，作者的視角是謙卑的。他的文字彷彿就從中生長出來，還帶着陽光和泥土的味道。但是在這些文字的平靜下掩藏着不着痕跡的悲傷，或許它源自作者內省的態度和安靜的孤獨。以《一個人的村莊》爲題，這種看不見摸不着的孤獨瀰漫全書，然而正是這樣的孤獨，註定了這本書的深度。孤獨時人們往往耽於思考，同時，進行思考的必要條件就是遠離塵囂的孤獨。在如今這個城市化與工業化一往無前的時代，作者的鄉村就是這滾滾洪流中的微小孤島，守候着這種罕見的、空白而清醒的堅持。
書中的“我”，即全書的貫穿者和敘述者，一直以一個孤獨者的形象出現，試圖真正融入自然卻從未成功。這也難怪，畢竟每個生命都有着屬於自己的、不可理解不可抵達的悲喜。全書中“我”始終是一個閒散的遊蕩者、村落生活的旁觀者，無爲而又無奈，無畏而又無聊，淡看生活的無常。“我”並非通達智慧的哲人，只是時常思考的凡人。然而正是這樣的一個凡人引領起了整本書中對生命、對村莊、對許多哲學本原的終極思考，作者的敘事角度令人玩味。
“我”與文中的敘述雖密不可分卻始終存在着某種疏離感，這種疏離感就像“我”與自然界之間的疏離感，雖無限接近卻始終無法抵達。體現在閱讀過程中就是似乎站在雲端之上看人間風雨變遷，雖痛可切膚但實際咫尺天涯，不能完全實現讀者與文本的融合。這也許是作者旁觀者的身份以及潔淨而有節制的敘述風格所造成的，卻也賦予了本書分外深厚的人文底蘊與思考空間，令讀者閱讀時感覺意猶未盡，掩卷後卻又感懷良久、恍如隔世，其興亡之感，令人一唱而三嘆。
關於村莊與傳統生活方式的生存狀況的作品近年來並不少見，同其他作者一樣，本書作者所能夠預想的村莊的未來是流散，是生與死永不停息的更替，是整體的遺忘與湮沒，在這一點上他並沒有盲目地樂觀。可是他依然不遺餘力地完成着對於黃沙樑這個在他筆下重建的村莊的架構，也許他的建構就是爲了拆散，他的尋找就是爲了告別。本書最後部分以“家園荒蕪”爲題，村落依稀，人事已非，草木背井離鄉，故土荒涼。在農村的未來走向尚不可知的今天，作者的村莊不過是萬木叢中一具遠年風乾的標本，通過它，我們看見了那些草長蟲鳴的歲月，也聽盡了他這曲既是呼喚又是告別的輓歌。
讀《一個人的村莊》，需要安靜。
一個人的村莊讀後感3
看這本書斷斷續續看了要一個月，昨夜熬夜將它看完。它適合任何時候讀，閒暇的大段時光仔細品讀，或者只是很短的時間拿來看兩頁，時間或長或短，都能給人以觸動。
喜歡這樣的文字，乾淨。不涉及商業利益，沒有那些浮躁與虛無，只是描寫生我養我村莊中的事，平實樸素，讓人感覺就像踏在泥土上，接着地氣兒心裏有着落不發慌。不矯揉造作，不裝模作樣，只是一個土裏來土裏去的莊稼人絮叨着，同你拉嗑嘮家常。那些淡如白水的語言卻時常讓人深思：哦，原來生活是這樣的。最淺顯的話卻總讓人深思，這就是思想和閱歷的魅力。
很難寫出一個整體的讀後感。書中的每個章節每個段落時常給人不同的感觸，關於生活的各個方面。看似無關痛癢的平靜敘述，總讓人兀自生髮出許多聯想，覺得那些普通的話也不普通了。說劉亮程是個作家，是個農民，都不假。寫的就是地裏的事兒。院裏牆根下生鏽的鋤頭，發情的牛馬，晚霞下屋頂嫋嫋升起的炊煙，男女在夜幕中的嬉罵，一條泥濘的小路，熟透到掉穗的麥子，一朵沒人注意的野花一棵堅強生長的草，一陣冷徹的風，張三李四王二麻子。看似草芥不值一提的人和事原來均可入詩作畫，讀起來別有一番滋味。
一個人的村莊，像是陶潛的桃花源，像是老子嚮往的小國寡民。清靜無爲。
在衆人忙於生計爲利益奔走時，你卻不知道在地球的另一個角落裏有一個人生活在那個寧靜的村莊裏，看山坡上一灘草，數地上的螞蟻，看日頭從這邊移到那邊。正如同他自己寫道：“在我們看不見的角角落落裏，我們找不到的那些人，正面對着這樣那樣的一兩件小事，不知不覺地過去了一輩子。連擡頭看一眼天的時間都沒有，更別說地久天長地想念一個人。”
我們不知道這些，不知道別人的生活是怎樣，同樣難以揣摩其他的生靈。
我們不是草，未曾將自己腿腳埋入到土中生長起來，所以不明白一株草是怎樣想的。
我們不是螞蟻或者甲蟲，自以爲它們翻過土包是爲了找尋食物，自作聰明爲它們減少路程，卻見它們又自己爬了回來。
我們不是牆根下的那條老狗，不知在日頭下睡着的它夢見了什麼。
我們能做的只是在一個人的村莊裏安息，犁好自己的一塊地，只管用鋤頭除掉自己田埂上的荒草，種自己的一季莊稼，過自己的日子。
一個人若是能做好這些已經算是完滿。
不追着時間亂跑，不輕易被一陣無名的風颳走，安居在一個人的村莊，幾十年來自家房上的空氣都與衆不同摻了自己的味道，那裏的水土、陽光、空氣都熟悉了，房子裏積攢着長年累月的時光，有黃金般珍貴的細節。在熟悉的地方時光似乎慢下來，想讓人多活一陣子。人在該醒來的時候醒來，在該睡去的時候睡去。藏在家門下面的鑰匙不知去了哪裏，凍壞的骨頭再難以回暖。那些過去的'事就讓它隨着風吹到田野裏，不去撿起。
這即是一個人的村莊中的生活。每個人都有這樣的村莊，讓我們習慣在那裏生長的家鄉。在地圖上的某一個角落，在心臟中的一個位置。
我喜歡劉亮程對人這一輩子的規劃：
如果我能活六十歲的話，我用三十年的時間往前走，再用剩下的三十年往回走，這樣一輩子剛好夠用。
一個人的村莊讀後感4
劉亮程這個名字在幾個月前走進了我的生命。他的文字並不華麗，卻素淡明澈，就像展現博大與深遠的可能是一顆樸素細微的心靈，那些存在於角落不被人留意的瑣屑事物可能隱藏着生命的全部意義。我從劉亮程的文字裏看見的是一個普通人對鄉村執著的守望與捍衛，以及悟透人生背後的悲涼。
劉亮程的散文並不多，令他真正聲名遠播的是他那本《一個人的村莊》。這本書囊括了他八年的光陰，文字裏沉澱着愛、恨以及對生命的思考。我透過時間的風看見他那顆飽經風霜、傷痕累累卻依舊澄澈素淡的心靈。
“任何一棵草的死亡都是人的死亡，任何一棵樹的夭折都是人的夭折，任何一粒蟲的鳴叫都是人的鳴叫。”
劉亮程幾乎所有的散文都是圍繞着同一個村莊——黃沙樑。你或許說，用四十萬字描述一個村莊，是否會顯得無趣？但是足夠深沉的愛是在重疊的文字中體現的。他長久地住在那裏，從出生到成長，像一棵倔強堅韌的樹。現實中的村莊曾經是他的全部，即使後來他搬離了村莊，那裏的記憶依然是他賴以生存的東西。他默默地生在黃昏裏，看着夕陽很快滑過一排排平整高矮的土牆，停留在那堵裂着一條斜縫泥皮脫落的土牆上。他思索他的父輩，思索人生。他知道一個老人彌留世間的漫長時光，知道黑夜裏哪顆星星最亮，知道那個等候的老人不過是擔心他迷路，知道那顆最亮的星星其實就是家裏的燈光。後來他走了，帶着所有的回憶與不捨；後來，他又回去了，帶着迷惑與悲涼。他看見土牆在時間裏崩塌；看見鐮刀似的村子冒出的煙，在空中形成一把巨大的鐮刀割倒了數百個秋天。他也看見田野青了黃，黃了青；多少人一如既往，日出而作，日落而息，只是眉眼生疏。他驀然意識到這已是別人的村莊，但它卻依舊是他的村莊。
後來，他在《今生今世的證據》裏提到他忘記了回眸。其實，他回望了，只是卻找不到那些被現實摧毀了的以往。他在現實裏失望，但他依然在另一個世界守望着他的村莊。他在《城市牛哞》中說到的那一把牛糞，不過是一種寄託。他對着一卡車運來的牛流露出的憐憫裏糅雜着悲劇與喜劇，還有一種因天真無知而愈顯悲壯的集體命運。在他的文章裏，到處是城市生活對自然生命的剝奪與鄉村自然和諧的強烈對比。當村莊彰顯出愈漸被城市同化的命運的時候，劉亮程仍固執地守望並捍衛他的村莊，不管是真實存在的那個，還是心中的那一個。他總是以那個生在黃昏裏的背影爲形象活在自己的村莊裏，眺望遠方。在他的村莊裏，每棵草、每棵樹、每粒蟲的價值都和人等同。佛語：“衆生平等。”其實也是劉亮程的希望與所捍衛的東西。
“落在一個人一生中的雪，我們不能全部看見。每個人都在自己的生命中，孤獨過冬。”
人的悲劇性在於，我們永遠孤獨。在寒風吹徹裏，劉亮程提出這個觀點。
不管多麼親近，我們始終不能合二爲一，這就暗示着我們總有一天要獨自一個人面對整個世界。那時，最溫暖的爐火也融化不了你生命裏的那場大雪。而這一感覺，在我們漸漸老去之時慢慢放大。我們起初不明白別人的傷痛；待到我們活到那個年紀，才發現，縱使我們當時明白了，卻也無能爲力。就像龍應臺所說：“有些路總要一個人走。”我們生命裏的那場大雪，總要我們一個人度過。人的另一個悲劇在於：即使我們永遠孤單，卻依然希望有一個家，一直在等一些人。而有那麼一場風，它吹過我們之時，我們騰空想飛起來，我們確實飛起來了，但是等到風停了，我們回望，卻找不到家的方向。曠野無垠，知道回家時家卻已失了蹤影。我們忽然飛不起來了，我們開始一步步回家，在這過程中我們一步步長大。風改變了我們的一生，我們卻不知道風改變了我們所有人的一生。我們在風中出生，長大，然後死去，風卻還沒有停。而那些我們一心想見、一心想等的人也未歸來。他們以我們相見的第一面停留在我們的記憶裏，直至我們死去，再未出現過，卻以一面改變了我們的一生。
“我死了，我的軀體應該像一根木頭留在村裏。多少年後我轉世回來，他還結結實實，擔在誰家的圈棚、房頂上，或作爲拴牛樁栽在院子。他古怪地橫掃指着的地方，是誰家廢棄經年的院子，門樓不見，牆垣塌斜。”
死是一個亙古不變的話題，而我們一直在逃避。劉亮程在很多篇章裏提到了人的疾病、衰老與死亡。他敏感地注意到一棵樹木的死去，一間房屋的倒塌，一匹馬的走失，以及一條老狗的最後時光。這些事物的消失是他對死亡的體會，生命必將死亡是人的悲劇之一。我們可以理性地談及死亡，但當時間殘忍地把死亡放在我們面前的時候，我們真的可以無畏麼？我不知道當劉亮程看見自家墓地中的青冢一座座壘砌的時候，內心是無奈還是悲傷。但我知道，當他可以平緩談及死亡這個話題的時候，他已經超過了當代的一些作家。一個人二三十歲在路上奔走，四十歲勞動，五十歲便坐在牆根曬太陽，六十歲給棺材油上紅漆，七十歲便不再出門，開始適應死亡。再後來，喪事變喜事，對死亡的慶典像一場婚禮。多年後的自己不過像秋風裏的作物，收穫之時，成了那最後的一茬。時光果然殘忍，歲月流逝之後，終點終是那場鋪天蓋地的盛大的死亡。逃不出，躲不過。不再有人記得你，沒有人知道你改變了什麼。只有你自己知道，你幫了時間的忙，你是在時光里老的。
在劉亮程的文章裏，你看見一個村莊的歷史，其實也是人類歷史的必然。就像從一滴水中可以看見大海，我透過文字看見了世界。
他寫盡了幽微與陰暗，闡述的是人類背後的悲涼。我們忽然覺得冷，又彷彿看見了光，油然而生的是“未老莫還鄉，還鄉須斷腸”的悲愴。
我們一生都在構建自己的村莊，用我們一生中最早看見的天空、星辰，最早領略的陽光、雨露和風，最初認識的那些人、花朵和事物。我相信每個人的村莊都不同；但劉亮程的村莊，瀰漫着風沙，有徹骨的寒風，卻彌留着最澄澈的天空與眼眸。
我知道，一代人一過，天上就會落下一層土，把該埋的埋掉一些。下一茬人在塵土上生活，不必知道腳下踩着什麼。落下的土夠麥子紮根，把土豆埋牢，卻除了埋人。我們不輕易挖土，因爲那是老城死去的部分，已然成爲根。
一個人的村莊讀後感5
一個人的村莊，一個人的城，走在屬於他的路上，不急不忙，不慌不亂，經過這村也好，那村也罷，沒有目的地，心卻總是記掛着那歸屬的村莊。他說，對於黃沙樑，我或許看不深也看不透徹，我的一生侷限了我，久居鄉野的孤陋生活又侷限了我的一生。又道，當這個村莊侷限我的一生時，小小的地球正在侷限着整個人類。
過年時，發現街道能悄悄告訴我日子。晚上六、七點有着平日凌晨也見不到的安靜，潮溼的地面沒有忙碌的車輪匆匆濺起的水花，昏黃的路燈投下的光少了人影緩緩駐足的遮蓋。街邊的店鋪停下了喧鬧的嘴，用整齊劃一的面貌面對匆匆經過卻不會再停留的一心回家的歸人，除下了笑臉逢迎，鐵拉門關住了一切喧囂。街道在輕聲說着:噓，快回家吧。除夕了。隨着耳邊畢畢剝剝聲此起彼伏，腳下鞭炮絢爛後的紅色殘骸愈來愈多，街道悄聲說:年的腳步遠了。但我卻想念起除夕的寧靜，即使有走在路上的人，也是歸心似箭，從沒有哪個時刻人們身上有如此深刻的家的標記。我想，這家的標記卻如此輕而易舉的銘刻在劉亮程的小小村莊裏每個小小人物身上，馮四韓三，每個名字都有村莊的痕跡，每個故事都帶着村莊的純樸味道。
他給我呈現了一種不同的活法，一種不敢想的活法。沒有閱讀完全本，但僅僅是第一部分，所呈現的生活狀態都足以讓人羨慕。沒有紛爭，沒有漂泊，只有腳下踏踏實實的路，擡頭坦坦蕩蕩的光，固執愛着村莊的他。行走在他的文字中，他如一個導遊，向你娓娓道來這村莊的每一點每一滴，他不暇思索就能道出這個村莊的每一樣事物背後故事，他用他的一生深入這個村莊，與這個村莊融爲一體。或者說，他不只是一個瞭解這個村莊的人，而是這個村莊的一部分。可是後來之人又會記得誰，記得有你來過，這一樣事物曾有你的參與纔到瞭如今這模樣，就如他說:你們走了。現在沒一個人認得你們，他們沒動任何干戈便佔有了一切。他們是後人，哭喊着送走你們，把所有悲痛送給你們帶走。留下財富和歡樂，他們享用。/這已是別人的村莊。
我開始發現，我閱讀所劃的字句，都太過總結，讀而有味，思而無趣，思考若只是複製他人的思緒，就少了真正的感動，它流動於他文字間的麥香、蟲鳴、風呼，流動於他走過的路。我想，讀罷他的文章，會想起好好背起行囊，踏上他曾經過的路，可能他的腳步已如他所說:“我的腳印不會比一頭牛的蹄印更深更長久地留在大地上，很快我將從我走過的路上徹底失蹤。一旦我走出去幾十裏地，誰也別想找到我。”但行在路上，走在體悟的道上，呼吸着像他那樣自由空氣，隨手記下此時生活和感受，哪怕不能如他那樣從此紮根在這村莊，也能一感自然的幸福。若人生能有此幸，也已無憾。
一個人的村莊讀後感6
最先是從《今生今世的證據》這篇課文開始接觸劉亮程。那篇文章極好，極平淡的文字極普通的事物延伸出極廣闊的文思。會不會當一切曾經屬於我和環繞在我身旁的所有物質都消散的時候，我的存在也就那樣變成了不存在……我真的在世界上度過了屬於我的一生麼？全文通讀罷，這樣深刻的疑問在腦海中震盪。還記得，同寢好友在讀了這篇文章後對我深深感慨“這篇文章寫得真好。”
那個時候對劉亮程文風的大致猜測是文風沉重，文章內容應當是多屬哲思。然而《一個人的村莊》中的文章內容勉強可以將其歸屬於哲思，但是和文風沉重是完全沒有一點干係。
劉亮程的每一篇文章可以說是在調侃中衍生，每一篇文章在我看來都總有那麼一點自嘲和嘲他。整本書就好像劉亮程在跟我說話，文字是那樣直白生動，你甚至可以想象在那時他的表情。但只能說是他在跟我說話不是跟我對話。因爲整本書的緊湊感和文章間那無以名狀的聯繫都無法令我插一句話。
文章所描寫的事物你一點都不陌生，就在生活中隨處可見。或許這樣說還不妥，文章所描繪的事物極少應當是文章所描繪的事件那樣普通，普通到我們每個人身邊都發生過無數次。我們根本就不會去注意那樣的事件，但是劉亮程卻注意了何止是注意呢。全書由這樣細小的事件組成由不得讓人感慨他難不成是把所有的時候都花在這些瑣碎上了麼。我相信那所有的一切在劉亮程眼中絕不是瑣碎，他將它們視作生活的最真並用心底最柔軟的部分去感知。
隨着所讀篇篇目的增多便發現一個極其明顯的現象便是劉亮程對於自然萬物的態度。蟲子、驢、牛、村口的那棵老樹……等等在他的文章中層出不窮。並且從文字中你絲毫不會覺得這是動物或者植物，你會覺得這些事物和劉亮程生活在一起他們有自己的思想和生活。不是就那樣呆呆的佇立或是無力的過活只有幾個月的生命。這本書給我的最大震撼就是劉亮程真正將天人合一，萬物平等的思想徹底消融和實踐。倘若只是將這種想法掛在嘴邊是無法真正享受到如書中所描繪的那樣世間萬物皆如己出的和諧的。
這還不是劉亮程最令人感到欽佩的，最令人欽佩的是他對於性這一敏感話題的認知。在他的筆下性這一話題出現的頻率已經不能算少了，有時候再搭配上他那如口述般的文字你會覺得這簡直就是他生活中極其普通且不可缺的部分。
這是對人性認知的何等高深境界。他將其作爲人的本性完全接納了，不帶一點偏見和偏激。將其視爲人固有的本能，你無法迴避你身上所存在的這種慾望那就接受你的身上存在這種東西。接受並且真正認知它，然後控制它。與他這種毫不掩飾的坦蕩相比那些禁慾者是何等的小氣和落後，連自己都無法接受的人又談何去說教和感化他人。
你無法想象一個人可以用那樣獨特的視角去解釋生活中的一切。
最後一點，我無比要提。劉亮程的文字看似像是口述實則完全不然，把你讀過的文章並且做出註釋的地方再細細品讀你會發現其中所蘊含的匠心之深厚。
最是生活見繁華，將自己的一切奉獻給了黃沙樑——劉亮程。
一個人的村莊讀後感7
選擇這本書來寫，是因爲與它有過一面之緣，《一個人的村莊》，不像那些所謂的鄉村故事，俗不可耐，令我們這些“城市人”嗤之以鼻，鄉村的都市是淡淡的，死的，活的，都是活的，喜劇，悲劇，正劇，都是人生。一個人的村莊，作者是有多孤獨，是有多浪漫，才選擇到村莊中遁世。
劉亮程即是本書的作者，劉亮程，不是什麼文縐縐學究氣的學者，是個有點拔頂，有點鄉土氣的，樸素到平凡，樸素到不平凡的男人。如果可以強調他的性別，有的人可能會覺得俗氣，但是不然，就是這樣的男人，才能將泥土的芬芳融進他的靈魂深處。
劉亮程，生活在新疆古爾班通古特沙漠邊緣沙灣縣的一個小村莊裏，就是這樣聽起來十分貧瘠的地方，孕育了這樣一個與衆不同，充滿人情味的作家。
說到人情味，有的人不懂，到底什麼是人情味？我說，人情味不是客套的寒暄，不是賣弄的慰問，而是一個人真正的性格人性美。人情味不僅僅是對人的情有味，覺得與動植物交好的人更有人情味，這種人，有愛心，有情趣，有風格，有種由內而外散發的香味，很美哪~你看，他寫狗，他寫貓，他寫驢，甚至是一株小小草，他也能全面的看待，就像看待一個人那樣，就像看待自己的朋友，你的缺點，你的好，你的癖好，你的事，我都記得，統統記得，一清二楚。
如果有這樣一個院子的主人，我也願做那個小小草，就算被風沙吹散了生命也無所謂，你是那樣瞭解我，懂得我，以至於我流下了淚。你一言把我看透，你一點點的說出我的心事，你更對我說你的蒼涼，是一個人的村莊的寂寞，我願意陪伴你一輩子那~
現在浪漫也說了，人情味也結了，而關於孤獨蒼涼的問題，我還沒有說。
《第二輯風中的院門》裏，童年作者的人事，被“劉二之風”吹走了。“劉二之風”，莫不是一種時間之風，周杰倫《東風破》有一句歌詞寫得好，“水向東流，時間怎麼偷”，“劉二之風”偷走了記憶之河裏匆匆流動的人事之美，物是人非，也是蒼涼。“花開就一次成熟，我卻錯過。”亦是《東風破》，異曲同工，我們無法抵擋這種種。
《第三輯家園荒蕪》中，家園荒蕪例外，時間，又是時間，不僅把這人事，更把這變遷中的景緻也摧毀有人常說，因爲改變，所以懷念。這句話用在這裏在確切不過了。“故鄉是一個人的羞澀處，也是一個人最大的隱祕。”當“我把故鄉隱藏在身後，單槍匹馬去闖蕩生活”的時候，昔日的黃沙樑沒有變成想象中的樣子，卻是荒蕪了，它比興旺和繁榮都要“更強大，也更深遠地浸透在生活中、靈魂中”。所以，“當家園廢失，我知道所有回家的腳步都已踏踏實實地邁上了虛無之途。”
故而，這蒼涼，當時時間匆匆流失的蒼涼，是一個旅人內心最真實的感受，“夕陽西下，斷腸人在天涯。”只有這經過時間磨礪的孤獨才如此真實而感人，如此令人沉靜，我們會想，誰沒有這一個人的村莊呢，我們是村莊中的一員過客，再浪漫也有離開的一天，心底的蒼涼，纔是自己最能理解的。
劉亮程被譽爲是二十世紀中國最後一位散文家，他的《一個人的村莊》其實在某種程度上是鄉土小說和散文詩的結合。這本書所傳達的美學無可挑剔，或許，如果不是一篇紀實文學，而是一篇小說，那麼，這將又是小說中的一個珍品，更是藝術品了。
