讀歐也妮·葛朗臺有感1200字

巴爾扎克是法國19世紀偉大的批判現實主義作家，他創作的《人間喜劇》，充分展示了19世紀上半葉法國社會生活，被稱爲法國社會的“百科全書”。拜讀《歐也妮葛朗臺》之後，我不僅爲作者高超的人物塑造水平所折服，更爲細膩的環境描寫所打動。我明白了“百科全書”的含義正如小說中寫道“這裏的門上記載了整部法國的歷史”。

最陰森的教堂，最蕭條的曠野，最破落的廢墟，一切都是如此破敗、無望、沒落。如此不堪的環境就是《歐也妮葛朗臺》的社會背景，作者開篇即以娓娓的描述，將故事的背景電影鏡頭般展現在讀者面前。這樣的背景自然只能孕育一出人間悲劇這就是環境描寫的妙用不露聲色即能展示人物性格的成因。這恐怕也是作者開篇就不厭其煩、不惜筆墨交代環境的用意吧。

屋面上厚實的木板雕刻着稀奇古怪的圖案，構成一溜黑色的浮雕;橫木上覆蓋着青石板，木結構的屋頂被歲月壓彎，朽蝕的屋面蓋板經過多年日曬雨淋也扭曲走形;發黑的窗臺上面原先的精細雕紋如今模糊難辨，而且彷彿已脆弱不堪;幾家大門上凸出粗壯的釘頭上鐫刻着家傳的象形文字。夾雜着歲月的痕跡，滲透着歷史的滄桑，每一處精美的建築紋飾顯示出令人讚歎的技藝，然而這些圖案、標記、記號深深浸透着腐朽思想。正如原文中所述“這些象形文字本來就是老祖宗們隨心所欲勾畫出來的，其含義今天當然不易考證;有的或許是哪位新教徒表明信仰的記號;有的或許是反新教聯盟的成員用來詛咒亨利四世的咒符。”此時的法國雖然經歷了大革命的衝擊，但大量的殘餘勢力一點點死灰復燃。這些無疑是無處不在、無時不有的舊勢力標誌。正是這洋的環境不經意間被人接納，影響人的思想和行爲。

可以想象一個人獨自漫步在路面始終清潔乾爽、回聲清脆的小石路上;可以聯想一個人獨自徘徊在街面狹窄、線路曲折、兩旁蜷伏着屬於老城區的房屋並安靜地座落在城牆腳下的場景。陳舊不堪、莊嚴肅穆的景緻深深地壓抑着每一個行人，連呼吸的權利被都吝嗇地收回。這就是十九世紀的法國內地索繆城的生活。每個索繆市民天天如此，他們的心理受到嚴峻的考驗。人們整天無所事事，對別人評頭論足，冷漠而陰沉。這是環境造成的!它們就像魔術師手中的紙牌，忽而出現，忽而消失，不可捉摸，看似神奇，卻是愚弄人的。

小說在介紹主人公葛朗臺之後，又用大量筆墨描寫了葛公館的環境佈置，“這房屋慘淡無光，陰森森，靜悄悄，坐落在城區的上部，坍塌的城牆腳下……”作者爲什麼這麼喜歡進行環境描寫?這讓我聯想到《紅樓夢》中黛玉進賈府時的環境描寫。曹雪芹通過林黛玉的眼光，給我們描述了賈府的富麗堂皇、不可一世，爲紅樓人物創設了一個成長環境，爲人物塑造設置了凸顯個性的情境。葛朗臺這位發了家的精明箍桶匠，這位曾經的市長，這位擁有百萬資產的富翁，爲什麼如此慳吝?他節儉和溫順的妻子爲什麼鬱鬱而終?他美麗的獨生女兒爲什麼得不到幸福?……這些人物的命運在大量的環境描寫中都可以找到答案。小說恰當而精緻的環境描寫，也是在爲人物塑造服務，在於突出人物性格，全方位刻畫人物。

“環境描寫塑造人物”的意義在《歐也妮葛朗臺》中得到完美呈現。環境描寫展示人情世故，環境描寫可以塑造人物，環境描寫可以讓讀者深入探究法蘭西淳樸民風日益衰微的原因!環境描寫精妙無比，是我讀《歐也妮葛朗臺》的深刻感受，這恐怕也是巴爾扎克這位人間喜劇大師的魅力之一吧。