王績對初唐文學的影響

導語：唐初，文學機場了隋朝文學態勢，繼續蓬勃發展。下面是本站小編收集整理的關於初唐文學的內容，歡迎大家閱讀參考!

隋代雖國祚不長(581—618)，但在結束長期分裂，重歸統一的政治局面下，文學也出現若干值得注意的傾向。隋文帝時北方文化影響比較深。早在北魏、北齊時，酈道元、楊炫之、顏之推就以古文著稱，文風比較剛健質樸，與六朝駢文的綺靡不同。後來北周的蘇綽又明確地提倡復古，爲文學的改革埋下了一顆種子。到隋文帝，逐漸認識到六朝時期政治的腐敗和文化的腐敗有一定的內在聯繫，曾雲：“樑樂，亡國之音，奈何遣我用耶?”(《隋書·音樂志》)因此，他於公元584年下詔，命令“公私文翰，並宜實錄”，以行政手段提倡務實文學，並將這一主張付諸實踐，懲罰了文表華豔的泗州刺吏司馬幼之，又向全國頒佈了御史李諤批判南朝文風的上書，其中有云：

江左齊樑，其弊彌甚，貴賤賢愚，唯務吟詠，遂復遺理存異，尋虛逐微，競一韻之奇，爭一字之巧。連篇累牘，不出月露之形，積案盈箱，唯是風雲之狀。(《隋書》卷六)

這種歷史的反思，說明隋代文學確實出現過一線中興的希望，文帝將它頒示全國，更說明其用心之良苦。在這種背景下，隋代文學也確實出現了成就較高的剛健質樸的從軍、出塞類作品。但六朝以來長期形成的華豔綺麗文風積重難返，正像《隋書·文學傳》所云;“高祖初統萬機，每念斫雕爲樸，發號施令，鹹去浮華，然時俗詞藻，猶多淫麗。”這種現象又構成了隋代文學的另一面。

如楊素(544～603)，是一位以武功著稱的開國元勳，“論文則詞藻縱橫，語武則權奇間出”，詩文寫得“詞氣宏拔，風韻秀上”(均見《隋書》本傳)，處處顯示出質樸剛健之氣，與六朝文風迥別。如《出塞》詩云：“荒塞空千里，孤城絕四鄰。樹寒偏易古，草衰恆不春。……風霜久行役，河朔備艱辛。薄暮邊聲起，空飛胡騎塵。”其意境巳頗具盛唐邊塞詩的規模，同時的著名詩人虞世基、薛道衡等都有和詩。又如《贈薛內史詩》，雖是傳統的相思題材，但“待君春草歇，獨坐秋風發。朝朝唯落花，夜夜空明月。明月徒流光，落花空自芳。別離望南浦，相思在漢陽”云云，感情相當深摯，語言質樸明快而又不失文彩，頗具初唐盧照鄰、劉希夷的風格。

又如隋朝最著名的詩人薛道衡(539～609)，詩風細膩而清新，語言華美而流暢，對唐初四傑的詩歌有更直接、更深切的影響，《昔昔鹽》是他的代表作：

垂柳復金堤，蘼蕪葉復齊。水溢笑蓉沼，花飛桃李溪。採桑秦氏女，織錦竇家

妻。關山別蕩子，風月守空閨。恆斂千金笑，長垂雙玉啼。盤龍隨鏡隱，綵鳳逐帷低。飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖懸蛛網，空梁落燕泥。前年過代北，今歲往遼西。一去無消息，那能惜馬蹄。

寫得雖是傳統的男女相思之情，但纏綿細膩之中別饒一種真摯深切之情，對後來四傑的詩歌影響尤深。尤其是“暗牖懸蛛網，空梁落燕泥”一聯，尤見工力，歷來被人稱頌，以至有的筆記(如《隋唐嘉話》)稱他因此而受到隋煬帝的妒忌而被害。他的`五言絕句《人日思歸》在意境上開啓唐風：

入春才七日，離家已二年。人歸落雁後，思發在花前。

通過兩組觸景生情的真切對比，委婉含蓄地刻畫出思鄉之情。他的邊塞詩寫得也很好，如《豫章行》：“不畏將軍成久別，只恐封侯心更移。”顯然提高了邊塞詩的思想品位，不但具有盛唐邊塞詩的格調，而且也開了中晚唐邊塞詩的情韻。他和楊素的《出塞》詩云：“絕漠三秋暮，窮陰萬里生。寒夜哀笳曲，霜天斷雁聲。”似比原詩更多一種悲壯的色彩。

另外，主要生活在北朝，晚年才人隋的盧思道(約530～582)也是當時著名的詩人。他的《從軍行》將男女相思之情與征戍從軍之苦融合在一起，語言清麗流暢，多用對偶，對初唐詩歌，特別是七言歌行體有深遠影響。

隋煬帝“好爲吳語”，又“三幸江都”，受南方文化特別是齊樑文學影響較深。他本人也是隋代後期最著名的詩文家，專門喜歡作宮體詩，《隋書》本紀稱：他“所至惟與後宮留連耽湎，惟日不足。招迎姥媼，朝夕共肆醜言。又引少年，令與宮人穢亂，不軌不遜，以爲娛樂”，其荒淫程度遠超過樑簡文帝、陳後主。他曾自詡，憑風流文章也應該由他作皇帝。《隋書·文學傳敘》說：“煬帝初習藝文，有非輕側之論，暨乎即位，一變其風”。這一變化，正好代表了隋代文學變化的軌跡。其代表作如《江都宮樂歌》：

揚州舊處可淹留，臺榭高明覆好遊。風亭芳樹迎早夏，長皋麥隴送餘秋。淥潭桂檝浮青雀，果下金鞍躍紫騮。綠觴素蟻流霞飲，長袖清歌樂戲州。

雖然寫得較爲含蓄，但總跳不出宮體的窠臼。但他也偶有較剛健清新的作品，如《春江花月夜》雲：“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。”《飲馬長城窟示從徵羣臣》雲：“秋昏塞外雲，霧暗關山月”等等。

上有所好，下有所從。《隋書·音樂志》雲：“煬帝矜奢，頗玩淫曲。御史大夫裴蘊，揣知帝情，奏括周齊樑陳樂工子弟及人間善聲調者，凡三百餘人，並付太樂，倡優獶雜，鹹來萃止。”不但音樂如此，文學亦然，因而齊樑陳的色情文學在此時又氾濫起來。其中比較有清望的作家，當推主要生活在隋代後來入唐的虞世南(558～638)。後人常贊其某些邊塞詩“聲氣稍雄”，爲“唐音之始”，某些樂府詩“興寄獨遠”，但總體看來，內容貧弱，成就不高，只能算是宮廷詩人中較卓越者。早在陳朝，，他就以“文章婉縟”，“徐陵以爲類己”知名，在隋代，曾寫過《應詔嘲司花女》等一大批奉和煬帝的詩。入唐後，幾乎全部作品都屬奉和應詔。

隋唐之際獨樹一幟的詩人當屬王績。王績(585～644)，字無功，自號東皋子，絳州龍門(今山西省稷縣)人，是隋代大儒文中子王通之弟。但他的思想卻以老莊爲主，素性曠達，嗜酒如命，又喜操琴，“歷職皆於好酒廢”(呂才《東皋子集序》)。隋末大亂時，隱居故里。入唐後雖再入仕，但爲的是“良醞三升，差可戀耳”(《唐才子傳》)，後來特供他每日好酒一斗，故時人稱其爲“斗酒學士”，頗具莊周、陶潛、嵇、阮之風。他也以此自負，曾披露自己的生活態度爲：“此日長昏飲，非關養性靈。眼看人盡醉，何忍獨爲醒?”(《過酒家》)“時相往來，並棄禮數。箕踞散發，玄談虛無。兀然同醉，悠然便歸，都不知聚散之所由也。”(《答程道士書》)“阮籍生涯懶，嵇康事業疏。相逢一醉飽，獨坐數行書。”(《田家三首})。有《東皋子集》。

鑑於這樣的思想性格，飲灑、田獵、遊山、交遊、賞心於田園風光，流連於閒適生活，抒發陶然自樂的性情，暗寓對動亂社會的不滿，成了王績詩的主要內容。其風格也迥別於齊樑，“盡洗鉛華，獨存體質”(何良俊《四友齋叢說》)，感情真實自然，語言淳樸無華，“以會意爲功”(王績《答處士馮子華書》)，“高情勝氣，獨步當時”(《唐才子傳》)在隋唐之際，有如“鸞鳳羣起，忽逢野鹿”(翁方綱《石洲詩話》)。其代表作如：

東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅犢返，獵馬帶禽

歸。相顧無相識，長歌懷采薇。(《野望》)

北場芸藿罷，東皋刈黍歸。相逢秋月滿，更值夜螢飛。(《秋夜喜遇王處士》)

情調與風格都極近陶詩，但質樸之中不乏嚴整，如《野望》，已是完美的律調。王績還有一首代徵婚啓事的詩《未婚山中敘志》：“物外知何事，山中無所有。風鳴靜夜琴，月照芳樽酒。直置百年內，誰論千載後。張奉聘賢妻，老萊藉嘉耦。孟光倘未嫁，梁鴻正須婦。” 頗能體現其倜儻不羣的思想特點。另外，他還效仿陶淵明的有關文章，寫了《五斗先生傳》、《醉鄉記》、《自撰墓誌》等散文，也深得陶文之神髓。