文章四友分別是誰
導語：文章四友分別是：崔融、李嶠、蘇味道、杜審言，四人的作品風格較接近，內容不外歌功頌德、宮苑遊宴，下面是本站小編收集整理的關於“文章四友”的相關資料，歡迎大家閱讀參考!
在初唐詩壇上，有四個人被時人稱爲"文章四友"，他們是：崔融、李嶠、蘇味道、杜審言。四人的作品風格較接近，內容不外歌功頌德、宮苑遊宴，但在他們的其他一些作品中，卻有時透露了詩歌變革的消息，有的還對詩歌體制的建設作出了積極的貢獻，從高宗後期起，即以詩文爲友，"文章四友"因此得名。四人中，以杜審言成就最高。
文章四友的成員：
杜審言
(約654-約708年)，字必簡，原籍襄陽，是杜甫的祖父，爲人恃才傲物。胡應麟《詩藪》說：“初唐無七言詩律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實爲首倡。”杜審言現存的28首五言律，除一首失黏外，其餘的完全符合近體詩的黏式律。他在五律方面的成就已超過了楊炯，使五言律的創作首先達到了較高的藝術水準。杜審言最有名的五律，是他早年在江陰任職時寫的《和晉陵陸丞早春遊望》：“獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。”
李 嶠
(644～713) ，唐代詩人。字巨山。趙州贊皇(今屬河北)人。少有才名。和蘇味道又以“蘇李”並稱。詩歌創作，因重技巧而乏情思，藻麗有餘而雄渾不足，總的說來不如杜審言。這與他一生仕宦顯達而較少挫折不無關係。李嶠有詠物詩百二十首，是第一個大量創作詠物詩的詩人，所詠爲自然景物、動物、植物、樂器、建築、用具等。刻畫雖然工細，然猶如紙花，了無生氣。其七言古詩《汾陰行》爲後人稱道。
蘇味道
(648—705)，初唐政治家、文學家，唐代趙州欒城(今河北石家莊市欒城縣)人。蘇味道死後葬今欒城蘇邱村，其一子留四川眉山，宋代“三蘇”爲其後裔。詩風清正挺秀，綺而不豔。多詠物詩。他的名篇《正月十五日夜》(一作《上元》)，詠長安元宵夜花燈盛況，“火樹銀花合，星橋鐵鎖開”，鏤金錯采，韻致流溢，歷來爲人傳誦。
崔 融
(653～706) 字安成。唐代齊州全節(今章丘)人。初應八科制舉，皆及第，累補宮門丞、崇文館學士。崔融爲文華美，當時無出其上者。凡朝廷大手筆，多由皇帝手敕，付其完成。其《洛出寶圖頌》、《則天哀冊文》尤見工力。作《則天哀冊文》時，苦思過甚，遂發病而卒。中宗以其有侍讀之恩，追贈爲衛州刺史，諡號“文”。
文章四友的歷史影響：
五律的定型，是由宋之問和沈佺期最後完成的。他們的生年晚於李嶠和杜審言，因文才受到賞識而選入朝中做官，是武后時期有代表性的臺閣詩人。置身宮禁而優遊卒歲的館閣生活，使他們的詩歌創作多限於應制酬唱和詠物、贈別，點綴昇平，標榜風雅，難免以辭藻文飾內容貧乏之弊。同時，也使他們有較爲充裕的時間琢磨詩藝，在詩律方面精益求精，回忌聲病，約句準篇。具體作法是，除了一聯之中輕重愁異之外，還要求上一聯的對句與下一聯的出句平仄相粘，並把這種粘對規律貫穿全篇，從而使一首詩的.聯與聯之間平仄相關，通篇聲律和諧。元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘序》說：“唐興，官學大振，歷世之文，能者互出。而又沈、宋之疏，研練精切，穩順聲勢，謂之爲律詩。”這是最早有關 “律詩”定名的記載，故沈、宋之稱，也就成爲律詩定型的標誌。
之所以如此，是因爲以遵守粘對規則爲聲律格式的五言律的定型，在唐代近體詩的演變過程中實具有關鍵性的意義。它不僅完成了由永明體的四聲律到唐詩平仄律的過渡，有易於識記和掌握運用之便;而且具有推導和連類而及的作用，是一種可以推而廣之的聲律法則。如在五言近體的範圍內，即可由五言律，推導出五言排律和五言絕句的體式。更爲重要的是，可以在五言律的基礎上，推導出一個近體七言詩的聲律格式，如七律、七絕等。所以，在五言律趨於定型後，杜、李、沈、宋等人即成功地把這種律詩的粘對法則應用於七言體詩歌，於中宗景龍年間完成了七言律詩體式的定型。
各種律詩體式的定型，爲詩歌藝術的發展創造了有利條件。儘管沈、宋等人在任職館閣期間所寫的應制五律和七律鮮有可觀者，但磨練出了一套律詩的聲律技巧，一旦他們因政治變故而遭謫貶，有了不吐不快的真情實感之後，就容易寫出情韻俱佳的優秀作品。杜審言寫得最好的五律，是在中宗復位時，他因曾依附武后男寵二張(張昌宗、張易之)而被流放峯州後創作的。與此同時，宋之問和沈佺期也因相同的緣由而被流放嶺南，他們同樣也寫出了較好的作品。如宋之問的五律《度大庾嶺》：
度嶺方辭國，停軺一望家。
魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。
山雨初含霽，江雲欲變霞。
但令歸有日，不敢恨長沙。
未到貶所而先想歸期，一種含淚吞聲的感愴情思表現得真切細膩，見不到任何着意文飾的痕跡，而詩律和對仗卻十分的工整。他的《渡漢江》亦復如此：
嶺外音書斷，經冬復歷春。
近鄉情更怯，不敢問來人。
這是一首寫得十分精彩的五絕，具有聲情並茂、意在言外的藝術感染力，與後來盛唐詩人的作品已相去不遠了。
在當時，七言律寫得較好的是沈佺期。他的成名作是寫思婦的七律《古意呈補闕喬知之》，辭采華麗，聲韻流轉，粘連對仗的技巧很高，但有拼湊痕跡，其藝術感染力遠不如他於流貶途中寫的《遙同杜員外審言過嶺》：
天長地闊嶺頭分，去國離家見白雲。
洛浦風光何所似，崇山瘴疣不堪聞。
南浮漲海人何處，北望衡陽雁幾羣。
兩地江山萬餘裏，何時重謁聖明君。
與他流放嶺南所作的五言律相同，此詩表達一種無可奈何的傷感心境，無意修飾，卻寫得有情有景，聲律調諧流暢而蘊含深厚，是早期七言律的成熟之作，被後人稱爲初唐七律的樣板。
總之，經過杜、李、宋、沈等人的不懈努力，從武后至中宗景龍年間，唐代近體詩的各種聲律體式已定型，並出現了一批較爲成功的作品。
